АННИХИЛАТИОН, заснован на истоименом роману Јеффа ВандерМеера, је други редитељски напор Алекса Гарланда (сценариста / режисера научно-фантастичне централе из 2014 ЕКС МАЦХИНА). У филму се група научника (с једнаким сјајем приказали Наталие Портман, Јеннифер Јасон Леигх, Гина Родригуез, Тесса Тхомпсон и Тува Новотни) упушта у мистериозно окружење познато као „Схиммер“.

Шимер је миља широк балон енергије елдрича, унутар којег природа не следи природне законе какве бисмо очекивали. Различите врсте биљака расту на истим лозама, а животиње пролазе кроз стравичне мутације. Од свих експедиција за улазак у Схиммер, нико није изашао жив.

То је, наравно, до сада.

Лена (Портман) је шокирана када се њен супруг Кане (Осцар Иссац), којег нема 'по задатку' нешто више од годину дана, изненада враћа кући не сећајући се где је био и болује од чудне и страшне болести. Ускоро Канеа и Лену, враћа Јужни досег, група одговорна за проучавање Тхе Схиммера.

Несигурна у томе како другачије да помогне свом супругу, Лена се одлучује да се придружи следећој експедицији у непрестано растуће границе Тхе Схиммера, са надом да ће пронаћи начин да му спаси живот, а можда све живот, следећи његове стопе.

Све је то прилично стандардно подешавање: Главни лик мора ући у застрашујуће окружење да би спасио онога кога воле.

Али, као и све у овом филму, изглед нормалности обмањује.

Део визуелне бриљантности филма ослања се на његов приказ Схиммера. Споља подсећа на прелепи зид непрестано променљиве светлости. Једном уђу, изгледа мрачно, магловито и готово масно. Ефекат је сличан мрљи уља и доноси филму осећај готово сличан ефектима сезонске депресије.

У Тхе Схиммер-у никад није сасвим светло, само је мутно и нејасно влажно. На овај начин осећај страха почиње да се рађа рано, јер се чини да је прелепи Шимер био својеврсна замка за наше ликове. Спољни изглед је преварио, главна тема филма у целини.

Величанствени звучни запис Бена Салисбуриа и Геофф Барров-а такође вреди похвалити. Салисбури и Барров у сваку сцену уплећу неку врсту тихог ванземаљског хорора са звуком који је понекад суптилан, а понекад бомбастичан, и успешно снима страшну непредвидивост окружења у којем се филм одвија.

Нећу детаљно детаљно описивати све страхоте с којима су се сусрели Лена и њена експедиција док су били у филму Тхе Схиммер, јер би то покварило оно што успева да буде прилично непредвидив филм. Међутим, страхови се дивље разликују између вртоглаво егзистенцијалног („Јесам ли ти био ја? Јесам ли ти?“) И ужасно висцералног (Човек је изнутра жив, откривајући да су његови унутрашњи органи ...погрешно).

Како се њихови умови расплићу, наши неустрашиви научници откривају да њихова тела почињу да се буне против њих. Управо у тим сценама бриљира мрачни коњ филма, изванредна Гина Родригуез. Она свој лик приказује с маничном бруталношћу која у филму попут овог може постојати само без пародије.

Иако се Портман очигледно издваја из филма, Родригуез је можда његов истински, неопјевани јунак. Ово је посебно видљиво у сцени која истовремено гризе нокте и срце ломи срце, када њен лик доноси серију престрављених монолога у осветљењу које подсећа на Куртз-ово откриће у Апокалипса Сада. Њено лице, окружено са свих страна угњетавајућом сенком, упечатљива је слика, а њено сирово пружање дијалога заиста је призор за гледати.

Али, од сваког узнемирујућег елемента у овом филму постоји један који сеже далеко изнад осталих: сусрет експедиције са „Медведом“. Медвед служи као главни пример онога што је Схиммер способан да учини живим организмима. Резултат је нешто што је заиста узнемирујуће, нека врста полуживе гнусобе која се провлачи кроз сенке, чија је врло јасна агонија помрачена само стравичним нагоном да закоље наше брзо расплетене протагонисте, наизглед за мало више од спорта.

Овај филм медведа користи далеко боље него што је било који главни филм у недавном сећању руковао чудовиштем. Заиста, могла би се смело тврдити да је Медведова главна сцена једнака оној Ридлеија Сцотта странац или Јохн Царпентер'с Ствар. Јако је засјењено и потпуно невеличано. Без гласне музике, неспретних покрета камере, без скакавања. Само чист, нефилтриран терор.

Тек у завршном чину АННИХИЛАЦИЈА губи део замаха. На неки начин, готово је као да филм не би могао да испуни своје стандарде. Прве три четвртине филма успешно граде тако величанствено бруталан осећај терора да се, на крају, коначно суочавање осећа ... надмоћним.

Гарланду би било боље послужити ако би нам показао мање, као што је то чинио у другим временима у филму. Иако је његова жеља за визуелно вођеним, научно-фантастичним завршетком похвална, потребно је мало паре од онога што је до тада било невероватно успешна студија у границама људског страха.

Постоје и друге ствари које бих могао разумети (као што је сковање имена „Шимер“ уопште, што у дистопијском роману за одрасле звучи више као код куће него у озбиљном научно-фантастичном / хорор филму), али све то би било одузимање онога што би се лако могло сматрати савременим класиком научне фантастике или сјајним покушајем стварања. Не, није савршено, можда далеко од тога, али АННИХИЛАЦИЈА је јединствен и у тој јединствености.

АННИХИЛАЦИЈА је путовање кроз ноћну мору које ви радите не желим да пропустим.