Роберт Еггерс шокирао је публику својим дугометражним дебијем, Вештица, и брзо постао име за којим треба пазити у сфери жанровског биоскопа. Градило се предвиђање за објављивање његовог најновијег филма, Светионик, грозничав силазак у лудило вођен двема ударним изведбама звезда Роберта Паттинсона и Виллема Дафоеа.

Недавно сам имао прилику да разговарам са Еггерс-ом о томе Светионик, нокаут перформансе и јединствени изазови израде филма са тако пажљивом пажњом према детаљима.

Кликните овде да бисте прочитали моју целу рецензију of Светионик од премијере на ТИФФ-у

Келли МцНеели: Прво, која је генеза филма? Одакле је дошао тај концепт? Како се то родило?

Роберт Еггерс: Мој брат је радио на сценарију за који је рекао да говори о причи о духу у свјетионику, а ја сам сматрао да је то сјајан концепт и надао се да неће далеко стићи с њим па да могу тражити његово одобрење да га украдем . И то се и догодило јер кад је у светионику рекао причу о духовима, замислио сам ову црно-белу, корузасту, прашњаву, плесниву, зарђалу атмосферу, врло сличну Мисери од прве сцене вечере. И желео сам да пронађем причу која иде уз ту атмосферу. 

Дакле, још 2011. или 2013. године, или нешто слично, када сам почео да радим на томе Светионик, Вештица окупио сам се и након тога позвао брата и рекао, гле, хајде да заједно напишемо овај сценарио за светионик, развијам неке друге веће ствари и мислим да би било паметно да имам нешто мање у задњем џепу. Тако смо узели мојих 10 страница сценарија и пуно, пуно бележака и слика и пре пар година то заједно претворили у овај филм.

Келли МцНеели: Имате ову заиста импресивну посвећеност периоду и естетским и атмосферским детаљима, између природног осветљења, израде сета, ортохроматског изгледа и односа 1.19: 1. Можете ли мало да разговарате о процесу састављања и уградње свих тих елемената у филм?

Роберт Еггерс: Да, мислим, све је некако у тандему, ја увек истражујем док пишем и сакупљам слике док пишем, а слике могу да инспиришу теме и било шта друго, јер овај филм има тако дугу историју у мом филмски живот. О томе разговарам годину дана са Јарин Бласцхке ДП-ом и имали смо разне врсте идеја. И све се некако своди на то, коначно, на шта можемо доћи под своје руке? И, знате, желели бисмо да га снимимо на ортохроматском фонду који можете купити за фотографисање, али нема никога ко би то могао да нам направи у 35-милиметарски филм, нити бисмо га могли приуштити да смо желели до. Тако смо се одлучили за бвКСКС, црно-бели негатив који се није променио од 1950-их. 

Црнци се одједном дну на врло задовољавајући начин, имају екстремни микро контраст, и знате шта још? Као, постоји! [смех] А онда је Јарин са Сцхнеидер-ом створио прилагођени филтер који нам даје ортохроматски изглед, а онда Панависион отвара свој ормар са мистериозним сочивима Јарин-у који може да уђе попут вртоглавог школског дечака и пронађе све врсте реткости. Имамо два или три снимка са зум објективом, који ни сами не знамо шта је, одакле је и када је направљен. Па су помислили, „Јарин би ово требало да погледа“ [смех].

преко А24

Келли МцНеели: sa Вештица, Знам да је дијалог повучен из историјских докумената. Чему је служио процес писања дијалога Светионик?

Роберт Еггерс: Да, оно Вештица има пуно реченица које су нетакнуте из извора из периода. Моја уобразиља у то време била је да бих одао почаст овим пуританцима који су били толико екстремни у својим уверењима и свом погледу на свет да сам морао, заправо, да употребим стварне речи које су наводно изговорили. У овом филму, мој брат и ја нисмо имали пуно реченица које су биле нетакнуте - има их, али не пуно. Али ми само црпимо из извора из периода како бисмо пронашли начин да напишемо свој дијалог.

Извор од највише помоћи била је Сарах Орне Јеветт, из добре старе државе Мејн. Писала је у нашем периоду и интервјуисала радне људе на обали Мејна, а своје главне приче писала на дијалекту. А онда нам је супруга нашла тезу која се односила на дијалекатски рад у Сарах Орне Јеветт која је пружала правила за различите дијалекте и тако бисмо заиста могли бити конкретни у свом раду. Али Дафое има неколико нетакнутих реченица које долазе директно од пензионисаних морских капетана у Јеветтовом раду, а које су наводно долазиле директно од стварних пензионисаних морских капетана. 

Келли МцНеели: Шта је са акцентима? Јер постоје врло специфични акценти у којима се они користе Светионик.

Роберт Еггерс: Дакле, Робов нагласак је попут, знате, старог, временског нагласка из Нове Енглеске. Као да се заснива на доњем источном акценту, али мислим да ако сте стварни Њу Енглендер, знате, добићете укус некога ко читав живот није само једно место у Новој Енглеској. Породични аутомобил купио сам кад сам недавно био у посети родитељима у Њу Хемпширу, а продавац аутомобила је одрастао у Бостону и преселио се у Мејн, а затим у Њу Хемпшир и звучао је прилично блиско Робу, помало су слични. Дафоеов акценат је нешто што је теоретски са Рхотиц Р - тврдим Р, пиратом Арр - имајући то у приморском Маинеу, знамо да је то било у Нев Брунсвицку мало северније, а у Новој Шкотској мало северније од тога.

Келли МцНеели: Роберт Паттинсон и Виллем Дафое заиста издржавају; иду изнад и даље својом телесношћу и емоционалношћу. Да ли је икада требало да повучете ствари?

Роберт Еггерс: Апсолутно не. Знате, то је екстремна прича, а то су двојица невероватно посвећених, страствених, вредних глумаца који желе изазивање материјала и желе да их притисну до крајњих граница, а ја нисам морао да повлачим ствари уназад. Такође нисам имао потребу да форсирам ствари, јер су желели да дају све од себе овом филму. У прошлости се много расправљало у штампи о томе да Роберт Паттинсон жели да ме удари у лице због одређене сцене. Али ако напољу пада киша, а киша не чита изблиза, мораћете да извучете ватрогасно црево да би киша прочитала. А то није лако. Али знате да ли је Роб желео да ми нанесе физичку штету, тада то нисам знао, јер је био врашки професионалан и желео је да буде сигуран да је тај тренутак могао бити што бољи. 

преко А24

Келли МцНеели: Из којих сте митова извукли да бисте формирали причу? 

Роберт Еггерс: Кости приче заснивају се на ономе што је наводно истинита прича. Често се назива Смаллс Лигхтхоусе Трагеди, а догодила се у Велсу око 1800. И то су била два чувара светионика, обојица по имену Тхомас, један старији и један млађи, који су на свом острву уклетани на својој светионичкој станици, јер је олуја. Старији умире, а млађи полуди. Постоји завршетак сличан народној бајци који нећу одавати, али лако можете потражити поглед. И то је била врста генезе овога - тачније то је било семе које је посађено да би прича израсла. 

Када смо Мак - мој брат који је ово написао са мном - и ја наставили да дотјерујемо причу, некако сами себи рекли, које смо класичне митове или митове некако случајно смислили? Са Вештица Изгледао сам на неки начин на Хансел и Гретел, између осталог, након што сам написао оно што сам написао да бих на неки начин поново улио Хансел и Гретел -изме. Стога смо се запитали које смо класичне митове овде некако дочарали како бисмо покушали да поново улијемо теме, мотиве и слике. Одабрали смо класичне мотиве због алузија на класичну митологију да је Дафое израђује у морским чаролијама које је инспирисао Мелвилле. Дакле, постоји сплет различитих ствари од Протеја до Прометеја због којих би неки класицисти могли бити узнемирени што смо их комбинирали, али, мислим да је то у реду. 

Келли МцНеели: Обожавам употребу природног осветљења у оба Вештица Светионик. Шта вас је инспирисало да снимате на тај начин? 

Роберт Еггерс: Јарин Бласцхке - ДП - и ја волим натуралистички приступ. Осветљење у Светионик је више стилизован од Вештица; Вештица буквално користи природно светло и пламен за све, осим за један или два снимка, осим за ноћне екстеријере које очигледно треба осветлити. 

Светионик, с друге стране, користи црно-бели негатив који се није променио од педесетих година 1950. века, па је потребно много више светлости да би се изложило. Међутим, нисмо га палили као стари филм; иако је осветљење прилично драматично и има претерани светлосни свет, за разлику од старих филмова, ми користимо практичне изворе осветљења који се налазе на том месту за осветљавање сцена. То у ствари није пламен у тој петролејској лампи, јер пламен никада не би био изложен. Тако имамо халогену сијалицу од 600 вати на пригушивачу светлости који ствара тај изглед сличан пламену. И свиђа ми се, посебно код црно-белих, јер трепери, знате, као стари биоскоп. Слика има дах, ако могу бити тако драгоцен. 

преко А24

Келли МцНеели: Разумем да сте направили читав сет, што је невероватно. Који су били изазови снимања на локацији? 

Роберт Еггерс: Да, изградили смо сваку зграду коју видите у филму, укључујући светионик од 70 стопа. Нисмо могли да пронађемо светионик који је радио за нас, нисмо могли да нађемо ни један добар пут који би био практичан за пуцање. Али то што смо морали да га направимо значило је да смо имали много више контроле. Дакле, у целини, снимање на локацији са изградњом пуно сетова нам је дало тону контроле. То је рекло, да бисмо правилно испричали причу, изабрали смо врло кажњавајућу негостољубиву локацију на којој смо знали да ћемо добити страшно време. И тако је то створило пуно проблема - немогуће је брзо се кретати као људско биће под олујним ветровима са јаком кишом, а знате и на температурама мало изнад леда и не можете се брзо кретати; камера ће се покварити. Дакле, има пуно изазова, али нико се не жали. За ово смо се пријавили. Желели смо да нас изазову.

Светионик је пуштен у ограничена биоскопа у САД 18. октобра, а широко издање следи 25. октобра.