У његовој КСНУМКС књизи Како преживети хорор филм, Сетх Грахаме-Смитх бележи:

„Кад те ђаво ухвати у дужину, треба ти нешто шокантно. Нешто драматично. Нешто због чега ће се читав Террорверсе срушити на себе. А само је један објекат са толико снаге: пенис. “

Кад сам први пут прочитао тај ред, умало сам се насмијао, али следећи одељак ме натерао на размишљање.

„Потпуна фронтална мушка голотиња (П) не постоји у Террорверзуму (Т)“, објаснио је аутор. „Према томе, ако је присутан П, Т не може бити присутан. А ако је Т присутан, П не може бити присутан ... То може изгледати као малолетнички одговор на очајну ситуацију. Тужан покушај да се страх прикрије незрелим хумором. Можда и јесте. Али да ли бисте радије умрли достојанствено или живели голотињу? “

Ето га; оштро посматрање срочено с хумором и скривено у сатири.

Често сам размишљао зашто је пуна фронтална голотиња мушкарца таква реткост на филму. Чак и у ужасу, жанру познатом по померању граница, женска голотиња није само прихваћена, већ и очекивана, док се изглед пениса готово никада не дешава.

Волео бих да могу да кажем да је то шокантно, али овај преседан је створен давно и потпомогла га је читава индустрија.

1892. године Тхомас Едисон створио је прву икада направљену филмску камеру. До 1897. први еротски филм После лопте Георгеа Мелиеса пробио се до екрана који симулира женску голотињу, а само две године касније, прва жена се појавила потпуно гола на екрану Ле Цоуцхер де ла Мариее.

Требало је нешто мање од седам година да се жене у потпуности прикажу у овој одважној новој уметничкој форми, и док су у наредној деценији снимљене десетине еротски набијених филмова, требало би проћи још 12 година до потпуне фронталне мушке голотиње у најкраћем укази би следили у застрашујућој, надреалној адаптацији Францесца Бертолинија Дантеовог пакла.

Како су године пролазиле, овај несклад се настављао и провалија између мушке и женске голотиње је расла. Хаисов законик за „пристојност“ филма долазио је и одлазио и до тада су линије биле јасно повучене.

Женски облик је у целини био предмет сексуализације и еротизације у свакој прилици, док је мушки облик био затворен у мраку и сенци, осим да докаже своју мушкост или употребу пениса или као шалу или да шокира публику .

Да парафразирамо аустралијску комичарку Ханнах Гадсби, филмски аутори пронашли су нови начин стварања месних ваза за своје цвеће од кураца.

Дозволите ми да вам дам пример из стварног живота.

Прошле године присуствовао сам пренатрпаној, очекиваној пројекцији Адама Греен-а Вицтор Цровлеи на Филмском фестивалу Нигхтмарес. У филму је Андрев (Парри Схен) био домаћин потписивања књига, упуштајући се у пренеугодан разговор са обожаватељима.

Раскошна, прсата жена појачала се и замолила га да јој потпише дојке уз звук више од неколико захвалних звиждука и звиждука публике, које му је она нестрпљиво гурнула у лице. Полизао је усне и умало се не срушио не узимајући времена с тим потписом.

После неколико тренутака, коначно одлази да би је заменила старији господин који је извадио пенис из панталона, одвалио га на сто и затражио исти третман.

Отприлике 2.5 секунде публика је седела у запрепашћеној тишини пре него што је нервозно кикотање уступило место немилосрдном смеху док је Андрев одступао и замуцкивао жестоко одбијање.

Ето га. Та публика и њихова реакција постали су репрезентативни микрокосмос за широку публику хорора.

О овим и сличним реакцијама размишљам већ низ година.

Сећам се да сам професора филма на факултету питао зашто је голотиња мушкараца, нарочито када је реч о пенису, уопште ретка у филму. У одговор ми је рекао да је пенис спољашњи, инхерентно полни орган, па тамо где жене могу бити приказане потпуно голе, а да мушкарци никада не укључују стварне полне органе.

Овај одговор ме је делимично омекшао као ученика, али послао ме је само у потрагу за више одговора.

Било ми је јасно да се женска голотиња у филму претежно односи на сексуализацију тих жена. Сваки део анатомије је преобликован да ублажи и удовољи мушком погледу да ли су „органи“ сексуални или не.

То не значи да мушкарци никада нису објективизирани на филму. Свакако ће се сложити свако ко је икада видео било који од сјајно декадентних хомоеротских филмова Давида ДеЦотеауа. Међутим, увек се чини да се од жене тражи више у њеном објективизирању.

Напокон, за већину мушкараца у филму све што је потребно је да им макну дупе за камеру.

Не верујете ми? Желео бих да усмерите пажњу на класик Брајана де Палме из 1976. године Кери, а тачније та уводна сцена.

Ено их. Сви они средњошколци (чији би ликови углавном били малолетни, чак и да глумице нису) брчкали су се у свлачионици и више од једног били у потпуности изложени камери.

Нежно ружичасто осветљење, за које сам готово уверен да је требало да читавој сцени пренесе невиност сличну сновима, мало је одузело чињеницу да је соба пуна жена била потпуно гола и потпуно изложена камерама. Ако ништа, само је појачало тај осећај.

Фласх напред у другу свлачионицу.

У КСНУМКС-овима Ноћна мора у улици брестова 2: Фреддијева освета, Јессе (Марк Паттон) нашао се заробљен у свлачионици тренера Сцхнеидера (Марсхалл Белл). Прилично је јасно да је Сцхнеидер намеравао да силује Јессеа свима који обраћају пажњу на то шта се овде догађа.

Јессе је везан, у потпуности препуштен тренеровој милости или бар тако мислимо. Тренер је, међутим, онај који је потпуно гол, нашао се жртвом. Ипак, чак и у оном најрањивијем тренутку под тушем, видимо га само јако засјењеног или позади.

То не значи да је пуна фронтална мушка голотиња потпуно непозната за жанровско снимање филмова, али када се то догодило, посебно у прошлости, чинило се да је снимљена кроз потпуно другачији објектив од женске голотиње.

Први пут сам глумца потпуно голог за цео свет видео 1981. године у класику Прича о духовима заснован на роману Петера Страуба када је лик Цраига Вассона нагло пропао. Сјећам се да сам премотао ВХС копију филма како бих се увјерио да је тамо заправо оно што сам мислио да сам видио.

И ко може заборавити шокантно откриће да је Ангела била мушко све време на крају Слеепаваи Цамп?

У овим случајевима нема отворене сексуалности. Вассон-ов пенис једноставно је био тамо док је млатарао до смрти, а Ангелин пенис требао је само да шокира публику. (Искрено, то је само почетак мојих издања са завршним сценама Слеепаваи Цамп, али у то ћемо морати да уђемо у другом чланку.)

Ово нас доводи до друге тачке: много времена када мушкарац пређе потпуно фронтално, посебно у студијским филмовима, уместо члана глумца користи се протетски пенис. У ствари, постоји читав посао изграђен око израде ових специјализованих протеза.

Већина студијских извршитеља, редитеља, глумаца итд. Увериће вас да то није због недостатка поверења глумца, већ зато што желе одређени „изглед“ филма.

Озбиљно?

Суочени са овим сазнањем, човек треба да постави питање колико женама нуди тело двоструко или заиста Било који друга опција да избегнете да будете голи и у потпуности изложени сниматељској екипи, а касније и светској публици?

Последњих година, велики П почео је чешће да се појављује у више „уметничких кућа“ и стилизованим хорор филмовима.

Демон Паимон је ове године био потпуно изложен, мада опет помало у сенци Наследан, и мало његових следбеника, и мушких и женских, следило је пример у завршној сцени филма.

Исто тако, свако ко је гледао недавни филм Ницхоласа Цагеа, Манди, тешко ће заборавити да је Линус Роацхе отворио свој огртач и пружио Манди Андреа Рисебороугх привилегију да има секс са њим.

Ово је био један од најближих примера истинске сексуалне мушке голотиње коју сам видео. У најкраћем тренутку тај познати поглед, тако често усмјерен према женама, потпуно види Роацхеа.

Човек треба да се запита да ли је то одговор на ову неједнакост.

Да ли треба од мушкараца тражити све да камера уравнотежи ову вагу? Не би ли било паметније једноставно захтевати мање голотиње од глумица на филму? Објективизира свако Добро?

Склон сам веровању да је објективизација ретко оправдана. Нисам сигуран да у овом случају, међутим, глумци на овом глумцима не дугују солидне глумице. Можда је време да закораче до плоче и прикажу П.