У главним улогама су Елијах Воод и Степхен МцХаттие, Дођи татици је оштра, мрачна комедија која пресеца ваша очекивања да пружи шармантан, али шокантан узбудљив филм. У својој основи, то је прича о оцу и сину која је укорењена у сломљеном срцу, али њен необичан, необичан тон и дивљачко насиље одржавају енергију. Иако је то можда деби у дугометражном филму редитеља Анту Тимпсона, он започиње невероватно снажно са филмом који вам се угнезди дубоко под кожу.

Као продуцент таквих филмова као Турбо Кид, Деатхгасм, АБЦс оф Деатх, и Хоусебоунд, и као страствени цинефил, Тимпсон је добро свестан колико је потребно послати да би филм заиста кликнуо. Дођи татици сигурно доноси са фантастичном жанровском поставом, задовољавајућим практичним ефектима и сложеним заокретима како би публика била потпуно ангажована. 

Недавно сам разговарао са Антом Тимпсоном Дођи татици, туга као инспирација, и једина ствар коју не би дозволио у филму. 

---

Келли МцНеели: Разумем да је прича о Дођи татици било засновано на вашем личном искуству. Можете ли разговарати мало о томе и како се таква врста развила у потпуно прљаву, али дубоко искрену причу?

Ант Тимпсон: Претпостављам да сам био попут филмаша у застоју, јер сам почео као нека врста опсесивног филмаша, знао сам излазити и правити луде филмове сваког викенда. И то се на неки начин дуго времена претворило у многа друга подручја филмске индустрије, а пролазак оца ми је требало да ме истресне из чауре у којој сам био, где сам некако остварио снове других људи. 

Одједном сам схватио колико је живот кратак, а ти имаш само једну прилику за ове ствари, то је био само огроман катарзични позив за буђење, који се бавио његовом смрћу, али и сопственом смртношћу и стварним светом. Дакле, то је била нека врста генезе свега, и то је био заиста необичан поступак туговања, где се балзамирани леш вратио и дружио у дневној соби његове куће, а ја сам био задужен за чување куће ноћу. Тако сам провео пуно ноћи - пет ноћи - с њим самом у кући. 

Видео сам у другим ситуацијама да би требало да разговарате са оцем одмах након његове смрти и скинете све те ствари са својих груди, све те недовршене послове. И све што сам урадио је да сам се потпуно избезумио и схватио да бих волео да сам их питао све ове ствари. И тако је било кроз тај процес туговања, али и упознавања људи који су из прошлости мог оца и схватања да постоји пуно прича о мом оцу које заправо нисам знао. Биле су то сјајне приче - заиста занимљиве - и он је живео тако дивље, богат живот, али било је подручја о којима заправо никада није говорио. 

И тако касније, кад сам размишљао о томе да снимим филм као почаст њему, али и да ме извучем из чахуре, некако сам то искористио као одскочну тачку. Шта ако је прошлост вашег оца била мрачна и дошло је да вас тражи. То је било својеврсно полазиште. 

Отишао сам код писца Тобија Харварда с којим сам радио Масни давитељ пре, и тако се лепо провео. И да, некако смо полетели одатле. Првобитно ће то бити врло супер ло-фи филм, јер сам баш као и ја have (имати) да направите нешто, а обоје смо били попут, ваше амбиције су превисоке, само знам колико је времена потребно да се филмови покрену. Па, био сам као, ох, ово ће бити моје Беготтен [смех], биће супер прљав, преокрет од 16 милиметара, осам пута ћу га фотографисати са зида, то ће бити мој филм за основну школу. 

А онда је сценарио који је Тоби на крају написао - након што је поскочио напред-назад - био толико добар, али много више проширен и некако, вау, ово је начин опакији него што сам мислио. Али такође је и тако сјајан сценарио да бих волео да га покажем другим људима. И тако је тада Елијах [Воод] изашао на срећу и на срећу га је апсолутно волео, а цео процес је некако убрзан.

Келли МцНеели: Елијах Воод је некако био првак у необичним жанровским филмовима, што је невероватно. Да ли сте сарађивали са њим на развијању карактера Норвала? Како је некако настао Норвал?

Ант Тимпсон: Норвал је био прилично написан у потпуности за њега. Очигледно је да Елијах доноси све што ради у сваку улогу у којој је умешан, али лик Норвала био је прилично сценаријски. Морао сам да Тоби напишем као позадину за све који су укључени у филм, тако да смо имали такву праисторију, заиста довољну за читав предзнак - не да би се то икада догодило - али довољно за богат материјал. Дакле, ако је неко од глумаца желео да мало уђе у ум, имао је приступ свим овим информацијама о лику. 

Али знате, Елијах-ова велика ствар коју је до ње довео био је само прави емпатични квалитет и мало хуманости, што - за лик који би могао да изађе као помало цртани - јер је заиста попут ванземаљца који је упао у ову врсту дивљег рустикалног пејзажа и једноставно није желео да се одлучи за врсту стандардне рибе без воде. 

Некако смо желели да буде помало лукав, али такође и релативан, а потребе које је желео од свог оца биле су врло разумљиве у тој ситуацији. И мислим да сви имају ове проблеме, знате, родитељске проблеме. Постоји та чежња за решавањем ствари и добијањем одговора на питања, тако да цела ствар није била у томе да се то поремети - нити да се према томе поступа олако. Будући да смо знали да се то мора исплатити, да је емоционална резонанца морала да делује како би наш крај успео, јер је то врло висок звучни чин током целог филма тонски. 

Келли МцНеели: И Дођи татици има тако хладан тон пребацивања. Некако скочи неколико пута и потпуно 180-их на себе, што сам апсолутно волео. Који су били ваши утицаји и инспирација за промене тона, естетику и сам филм?

Ант Тимпсон:  Првенствено, као гледалац филма, као члан публике, једноставно не волим да се ствари одвијају онако како се очекивало. Без обзира колико су лепо израђене и изведене ствари, ако је врста пешака, ако прича није занимљива, могу то ценити, али заправо се и не забављам толико. И увек сам желео да овај филм у првом плану буде забаван. 

Дакле, било је пуно промишљено како да се ствари промене? Како да извучемо тих 180-их, а да апсолутно све не избацимо из правца правећи превелике завоје и померања. Заиста је тешко знати када су успешни док то не видите код публике, ако се исплати. 

Али што се тиче инспирације, ја сам опсесивни цинефил. Дакле, постоје само милиони филмова који су сада испреплетени са мојом ДНК и не могу да побегнем од њих. Они само произилазе из оног што мислим да је инстинкт црева, али очигледно је само нека врста врло дубоког подсећања. Имали смо шаблон, направио сам некакав шематски шаблон свих врста филмова и додирних тачака које сам желео, а који се односе на ону врсту мрачног хумора која постаје непријатна. 

Секси звер био је филм у који смо се стално враћали, где имате заиста елоквентан, забаван, леп дијалог, али и само овај стварни узнемирујући квалитет, отприлике, колико то сјебано може ићи. Дакле, осећате се као да желите да све доведете у простор главног јунака где се осећа као да је то помало безбедан простор, а онда постаје све више узнемирен и ви некако постављате питање докле ће ићи. Тако да ме та нелагода заиста занима. Заиста је забавно покушати размишљати о перспективи публике, о томе како ће читати ствари.

Келли МцНеели: Ушао сам слеп колико сам могао, што је мој омиљени начин гледања филмова, и драго ми је што јесам, јер је фантастично како се то окреће. Заиста вас држи на ногама.

Продуцирали сте гомилу сјајних жанровских филмова Турбо Кид, Деатхгасм, Хоусебоунд… Шта вас - као продуцента - заиста одушевљава када видите сценарио? Шта вас узбуђује у филму?

Ант Тимпсон:  На крају, када прочитам сценарио, приступам му пре свега као намењена публика. Што звучи очигледно крварење, али заправо је тешко угасити сву мисаону механику која се обично покрене када почнете да читате скрипту. Дакле, губљење у сценарију је редак догађај. Оглас понекад надјача пасивног читача и ви почињете да читате кроз друга шира сочива. Постаје мање интимно.  

Срећом у сценарију се обично налази тренутак који се савршено кристализује и можете одмах замислити како ће бити створен, и још више, како ће се представити публици. У срцу сам популиста. Желим да све што радим публика цени и прихвати. И надамо се да то није публика!

Келли МцНеели: Споменули сте да сте велики љубитељ жанра. Шта вас привлачи у жанру? И како сте некако добили те идеје за насиље у филму, заиста вас одбацују. Потпуно је другачије и ново, колико је тога урађено практично?

Ант Тимпсон:  Било је готово све практично. Разговарали смо о насиљу, Тоби и ја, и ја нисам имао строгу политику оружија, не желим да оружје учествује у било ком филму. 

Сматрају да су ми досадно досадни, мислим да постоје начини иновативнијих начина употребе насиља који могу бити врло висцерални и некако се осећају односнијим према публици. А ми једноставно немамо оружје на Новом Зеланду - па и имамо, али немамо пиштоље, сами по себи - па нам то није потребно. Мени се то чини као научна фантастика. А друга страна тога је сувише ужасна да би се о њој могло размишљати, без обзира на све што се дешава. Тако сам некако желео да кажем да их уопште не укључујемо. 

Исто као и са мобилним телефонима, и у филму смо се прилично брзо ослободили тога, само зато што сматрам да су то само нека врста пропасти модерног филмског стваралаштва и врста филмова који настају. Тако смо провели доста времена смишљајући забавне начине како повредити и провести Норвала кроз звоно. 

У погледу опседнутости жанром, не постоји тренутак који одређује. Свако дете је желело чудовишни прибор 70-их, тада сам одрастао. Одрастао сам окружен филмовима хорора Хаммер, јер је Нови Зеланд земља заједништва, па смо имали много материјала из Велике Британије; пуно невероватних ББЦ-а, ИТВ-а, раног хорора који је приказан и који ме је преплашио као детета. То су доживотне успомене које сам спалио у своје синапсе. 

Једна велика тангента одатле је да је носталгија нешто што имате, али никада се не бисте требали враћати и поново гледати. Погријешио сам вративши се и гледајући неке филмове из дјетињства, и на крају уништио ове прекрасне успомене које сте имали, зато држите ствари закључане у шкрињи.

Келли МцНеели: Да ли држите теорију о сувим грожђицама? Верујете ли у ту теорију да можете пуно рећи о некој особи ако има те грожђице? 

Ант Тимпсон: Ја сам више тип типа ајкула Роберта Схава. Хладне, мртве очи ајкуле, то је моја велика претпоставка да постоји неко кога бих се требао клонити. Тако да вероватно нисам верник теорије о грожђицама. 

Келли МцНеели: Свиђају ми се твоје, мало је застрашујуће кад видиш те очи ајкула!

У Селецт Тхеатрес Натионвиде + Доступно на Дигитал & ВОД 7. фебруара 2020.
Кликните овде да прочитате моја цела рецензија.