На мој недавно путовање у Схоцк Стоцк 2018, гости Кане Ходдер, Лар Парк-Линцолн (Петак, 13. део ВИИ, Фредди'с Нигхтмарес), и Парри Схен ( секира серија) седели су за панел како би разговарали о свом опусу рада. Природно, Петак, 13. део ВИИ: Нова крв , а откривени су и неки детаљи иза кулиса.

Са предстојећом 30. годишњицом Петак, 13. део ВИИ: Нова крв (објављено 13. маја 1988), чинило се да је ово савршена прилика да поделимо неке увиде о настанку филма.

Петак, 13. део ВИИ је вероватно најјаче и најсуровије цензурисани филм у франшизи (морао је да буде предат МПАА девет пута пре него што су одобрили прихватљиву верзију). Кане Ходдер открио је да је „свако појединачно убиство у 7. делу потпуно исечено“ и имао је много тога да каже на тему уређивања убистава.

„Време снимања нашег филма било је апсолутно најгоре за покушај приказивања нечег графичког на екрану.“ Ходдер објашњава: „Из неког разлога, у то време снимања филма, износили су све. Свако појединачно убиство које сам убио у том филму било је тако лудо и претерано, и сведено је на ништа ”.

Говорио је о месецима рада одељења за шминкање и ефекте на невероватним детаљима који су ушли у убиства. „Људи и даље воле филм, па је невероватно помислити колико би био пријатнији да су оставили неке од ефеката шминке“.

Сцена стезања главе била је посебно тужна, јер је, према Ходдеру, оригинална верзија заиста била језива. Свачији рад, како је рекао, „изгледа невероватно на екрану“. Ипак неке избрисане сцене Трагично је да обожаваоци не могу да се диве том изворном напору као делу нерезане верзије филма.

Али за Ходдера, филм је много више од убистава. Објаснио је да је то - и увек ће бити - његов омиљени филм у франшизи због приче. Тинине телекинетичке моћи учиниле су Јасонов (после) живот много занимљивијим.

„Ниједан други пут нико никада није имао такав ефекат на Јасона. Дакле, као каскадер, било ми је сјајно јер је [Тина] учинила да се толико много ствари догоди Јасону. Било је много пријатније снимати као каскадер. “

За Лар Парк-Линцолн поступак израде Петак, 13. део ВИИ је био поприличан изазов. Тина кроз филм пролази кроз толико интензивних емоционалних промена, па је уобичајена пракса снимања сцена ван реда значила да је Парк-Линцолн морала марљиво пратити своје реакције од сцене до сцене.

Парк-Линцолн је са задовољством говорила о том процесу, рекавши: „Као глумица било је заиста забавно јер нисам користила вештачке сузе, заправо нисам знала за њих. Морао сам заиста да рашчистим ниво плача и хистерије, на којем нивоу је она била у сваком тренутку ”.

Упркос многим мигренама које су проузроковане дуготрајним свакодневним боравком у том интензивном стању, Парк-Линцолн је нагласила да цени то искуство. Уз осмех је рекла „Као глумица, заиста сам уживала у том делу“.

Додатни изазов, како је објаснио Ходдер, била је чињеница да су у ЛА-у током четири недеље снимили све унутрашње снимке, а затим се преселили у Алабаму како би снимили све спољне сцене.

„Замислите потешкоће за [Лар], одлазак са сцене на којој је она на једном нивоу осећања, а затим излазак напоље. Сада се мора сетити како је то било пре месец дана када је снимила унутрашњи део истог тог снимка. Дакле, увек сам се чудио да је [Лар] то могао да изведе “.

Лар сада има школу глуме у Даласу, где је искористила своје умеће и искуство да би развила технику за глумце која се зове дијаграм сценарија. „Некако као надгледање сценарија“, она ће водити глумце како да разбију сваку сцену како би знали где њихови ликови остављају сваку емоционалну сцену и како се то преводи у следећу сцену.

Још једна изненађујућа прича објаснила је да су снимали снимке на самом крају марта 1988. Имајте на уму да је филм био у биоскопима 13. маја. То је сулудо време за преокрет.

Иако су преузимања опет врло честа пракса при снимању филмова, наша употреба технологије дигиталног филма омогућава глумцима и редитељима да провере сцене снимљене у било ком тренутку процеса. 1988. употреба филмског колута - уместо дигиталног - додала је изазов немогућности референцирања претходних сцена да носе ту емоционалну нит.

Петак, 13. део ВИИ ипак успела да остане импресивно по распореду, али Ходдеру је најтеже падало у дугим сатима снимања уз додатна три сата наношења и уклањања шминке. Део ВИИ додељује публици увид у иструнуло лице Јасона, а за стварање тог распаднутог, преплављеног изгледа треба неко време.

Последња два дана главне фотографије потрошена су на сасвим другачију врсту изазова - подводне сцене.

„Морао сам да будем под водом по 4 сата, а да нисам дошао горе“. Ходдер је поделио, детаљно описујући стресно искуство, „Глежањем ме је до дна базена привезао јер је пенасти латекс који носим веома пливајући. Тако да нисам могао само да останем под водом кад сам хтео, морао сам да ме држе под собом. “

Ходдеру се кисеоник достављао кроз систем за роњење, што наравно није могло бити видљиво на снимку. С њим је у резервоару била још једна каскадерка која би испливала да му обезбеди пријеко потребан кисеоник.

„Кажем вам, чудан је осећај када задржите дах и приближите се крају тог даха, а они још нису пресекли.“ Ходдер додаје, „Физички је тежак начин да завршите снимање већ физичког филма.“

Као доказ наслеђа филма - чак и након свих сложености снимања тако интензивног филма - Ходдер и Парк-Линцолн и даље изгледају искрено страствени према њему.

 

За више о томе Фридаи тхе КСНУМКСтх серију, погледајте наш чланак о зашто је франшиза у застоју .