Недавно сам имао прилику да разговарам са Георгеом Михалком, директором 1981. године Мој Крвави Валентине, да разговара о изазовима са којима се суочио током снимања филма, због чега су љубитељи хорора толико фантастични и зашто је филм и даље политички и друштвено релевантан.

Знам да сте снимали Мој Крвави Валентине у стварном руднику у Новој Шкотској, који су били изазови снимања на том месту?

Ох, све. Очигледно се свима свидела идеја пуцања у мину, а ми смо пронашли овај невероватни рудник који се управо затворио пре шест месеци у рудницима Сиднеј, Нова Шкотска. И даље је изгледао тачно попут рудника који је радио и размишљали су да га претворе у музеј рударства, тако да је био савршен за нас. Једном када смо одлучили да ћемо тамо пуцати, прва заиста занимљива авантура била је да су љупки људи из Сиднеи Минес-а одлучили да рудник изгледа превише прљаво. Вратили смо се продуцентима у Монтреалу са сликама и свиме што треба рећи, то је то, договорите се. Вратили смо се 6 недеље касније да бисмо сазнали да су љупки грађани и управа рудника одлучили да ће нам је префарбати. Направили су га тако савршено чистим и потпуно новим да је на крају изгледао као сет Валта Диснеиа.

Део целокупне привлачности рудника је био тај што су за почетак имали ону заиста рустикалну естетику, зар не?

Тачно, требала нам је рудник који ради. Почели смо са прекомерним буџетом од 50 хиљада америчких долара пре него што смо и започели, јер смо морали да ангажујемо сваког могућег локалног сликара и убацимо екипу живописних сликара да префарбају рудник како би изгледало као да је стар. Тада смо открили специфичне проблеме, од којих је један био тај што рудници угља - отворене површине угља - производе гас метан. Плин метан је лако запаљив и може експлодирати искром. Дакле, тамо су се догодиле две ствари; једно је било да смо открили да не можемо користити уобичајена филмска светла јер су склона варничењу. Морали смо да користимо само сигурносне лампе и најмању могућу УВ светлост која је била око 25 вати. Чак и сада, ако користите сијалицу од 25 вати, користићете је као украс на помоћном столу. Није баш лампа за читање.

У праву.

То нам је створило велики број техничких изазова. Били смо један од првих филмова који су користили дигитални читач светлости, јер смо радили са изворима светлости који су били толико мали да уобичајени аналогни мерачи светлости нису били довољно осетљиви да укажу на разлике. Очигледно је да је други велики изазов био вентилациони отвор за избацивање метана. Барем једном недељно смо евакуисани јер је накупљање метана било превелико, а поврх тога свакодневно смо радили преко 900 стопа под земљом. Ако сте гледали филм, видели сте лифтове које су они користили, а то су заиста били једини брзи приступ глумаца и екипе да уђу у мине, а у њих би могло стати само око 20 људи одједном. Требало би око 15-20 мин да се спусти, било је врло споро. Очигледно нам је требало заувек да посада посади и почне да ради, па кад смо морали да направимо паузу за ручак - заједно са синдикалним правилима - морали смо да прекинемо 30-40 минута раније само да бисмо сви устали на време, а онда исто ствар се враћала. Дакле, сат времена ручка трајало је близу 3 сата. И онда, пре него што сте морали да обмотате, уместо да можете да кажете, радимо до 6, морали бисмо да се зауставимо у 5 само да бисмо сви устали на време. Дакле, то су били озбиљни логистички изазови са којима смо се морали суочити.

Апсолутно

Изазови су били свакодневно. Већину тих тунела нисте могли ни правилно да усправите. Људи су шетали погрбљени, а због недостатка свежег ваздуха доле, била је то само исцрпљеност. Дакле, све то доприноси прилично физички и логистички тешком снимању. Али били смо довољно млади да нас једноставно није било брига. Рекли смо „ништа нам неће сметати“

Да ли је неко од глумачке екипе или екипе био уплашен или нервозан да ради у руднику?

Не баш, имали смо сву глумачку екипу и екипу довољно рано да су се сви аклиматизовали. Имали смо пробе доле, имали смо рударе који су тамо радили, водили су момке доле и објашњавали им како да ходају, како разговарају, како се крећу и како да се тамо доле осећа удобно. Били су довољно млади и ентузијастични да пожеле снимити добар филм, тако да заиста нисмо имали ништа осим најбољег морала. Мислим да је најстарија особа на снимању имала 30 година. Тако су нас у шали неки ветерани у Монтреалу звали „Дечија војска“ (смех). Били смо неустрашиви.

Претпостављам да бисте морали бити, догодио се тако брз преокрет какав је био некако у јеку празничног ужаса са Црним Божићем, петак 13.^th, Ноћ вештица, Мајчин дан, отприлике у то време, па колико сам схватио постојао је некакав строг временски распоред да се то избаци на време за Дан заљубљених.

На несрећу, дошло је до здравствених проблема са писцем сценарија и продуцент је схватио да не постоји начин на који бисмо могли на време припремити сценарио за снимање. Проблем је био у томе што је овај филм 12,000. фебруара морао да буде у 14 биоскопа широм Америке^th и у основи средином јула имали смо једну страницу. Будући да сам млад и неустрашив, рекао сам, зашто да не? Наравно, прави изазов. Писац у приправности требао је долетјети из ЛА-а како би почео радити на потпуно развијеној причи, а кад би била написана, почели бисмо тражити локације и радити на логистици. Ми смо се припремали у исто време кад смо и писали. У основи, моја припрема је била да одобрим мину, а затим се вратим са детаљима за које бисмо могли да напишемо хорор сцене. Некако смо се нашалили да јесте Ловац на јелене хорор филмова, јер је све било о радничкој класи у малом граду, а не о страдању напаљених тинејџера. Биће социјалних коментара о губитку посла; био је почетак појаса хрђе у Северној Америци, људи су губили посао лево десно и у средини. Оно што нисмо знали било је како можемо да прилагодимо убиства ономе што нам је било доступно. Па кад бих се вратио након што је написан први нацрт, рекао бих „у реду, овде је свлачионица, а под тушем немају главе за туширање, већ су имали стегнуте, оштре металне цеви, тако да овде неко може да се гурне то". Или су имали такву индустријску кухињу у синдикалној сали, па смо некоме могли прокухати лице, јер су тамо имали ове велике огромне лонце.

Дакле, у основи се радило са оним што сте имали.

Да, па пронашли смо сва занимљива места у руднику, а затим написали детаље убистава око њих. Следећи очигледни изазов био је да морамо отићи тамо и снимити и вратити се и уредити слику до краја јануара, јер би лабораторијама требало приближно 3 недеље да одштампају копије филма. Дакле, док смо завршили са снимањем, а то је, мислим, била прва недеља у новембру, у основи смо прешли на 7 дана у недељи, на 18 сати дана уређивања. Упозорење је било да ако не успемо да испоручимо до треће недеље јануара, договор је прекинут.

Јао.

Дакле, то је у основи била журба. Знали су да су Ноћ вештица 2 и петак 13^th излазили па су желели да их претуку до краја. Првобитно се радни наслов филма звао Тајна, јер нисмо желели да неко други брзо направи јефтино двонедељно снимање користећи наш наслов. Глумачка екипа и екипа нису ни слутили да ће то бити позвано Мој Крвави Валентине. Проблеми су почели да се јављају почетком јануара, јер је негатив за филм морао ручно да се исече, што је био двонедељни процес. Морали смо да дођемо до МПАА јер смо морали да имамо рејтинг и систем је био врло строг. Дакле, док смо радили мешање звука и монтажу, послали смо уредника са дупликатом готовог уређивања дела да добије нашу оцену. У том тренутку нам је речено да се ни не трудимо јер ће овај филм бити оцењен са Кс и једноставно нема шансе да можете да прикажете овај филм. Дакле, то је изазвало велику панику. Ако смо желели да добијемо Кс рејтинг, можда бисмо могли да га играмо у 100 позоришта у Северној Америци која су у то време углавном играла порнографију.

Сада, са рејтингом МПАА, било је пуно тога изрезаног са сцена смрти ...

Свака сцена смрти у основи је била исечена на готово ништа. Једна сцена смрти је потпуно изрезана. Изрезали су оквир или два, а онда бисмо се морали вратити. Једном када исечете негатив, два оквира која су сада залепљена - од једног снимка до другог - не могу се више никада раздвојити без уништавања.

Дакле, морате заиста бити сигурни у те резове.

У основи смо свакодневно уређивали и негативно резали, јер би нас позвали из ЛА-а, рекавши „они желе још четири кадра овде и још три кадра тамо“, па иако су тражили да изрежемо пет оквира, сада желе још десет. У шали сам то назвао Смрћу хиљаде посечених. Док смо заправо завршили са добијањем своје оцене, једини начин на који смо је могли добити био је заправо исецањем већине графичких елемената убистава.

Да ли је нешто што сте заиста волели није донело рез?

Баш сваки од њих. Заиста смо пуно радили на томе, био је наш циљ и циљ наших произвођача да створе никад пре виђене, врхунске специјалне ефекте. Скоро трећина буџета за филм отишла је у специјалне ефекте. Већина њих је урађена у - што је у то време било нечувено - једном пуцњу. Генерално, шта би се догодило у филмовима попут Ноћи вештица, петак 13^th и Црни Божић, који су вероватно били највећи пре нас, увек бисте видели оружје у руци негативца, а негативац подиже оружје и замахне према камери. А онда пресечете другу особу и генерално видите нож који је већ уграђен у другу особу са крвљу како излази, зар не?

Да, да.

У нашем смо све те ствари радили у једном кадру. Дакле, када бикира удари некога испод браде, у истом хицу очна јабучица би искочила и пробила би секира

О, волим то мало!

То је инжењерски подвиг. Све је време и инжењеринг и увлачива оштрица која се враћа у секиру и оставља крв на бради. У исто време, тип са специјалним ефектима који је тог глумца до краја нашминкао, притисне дугме и то чини да та лажна очна јабучица искочи врхом секире која излази из очне дупље.

(Смех) Тачно.

Па, шта би се догодило, рекли би „добро исеци три оквира тога“, па ако изрежеш три оквира тога, немамо на шта да се исечемо. Тако да смо то морали схватити кроз неке испаде. Срећом, иако сам био млад, био сам довољно искусан да знам да је било случајева када бих на крају рекао „За сваки случај, пустите ме да ово снимим“. Дакле, морали бисмо се вратити у то и пронаћи место на којем бисмо могли да направимо монтажу звука како би одговарало том покрету. Прави је комплимент за уреднике, писање, глумце и атмосферу, а можда и мало моје режије, да је чак и уз све резове филм и даље радио. И даље се сматра култним класиком.

Практични ефекти који су преживели су тако креативни. Мислим да су ми најдража била она која сте већ споменули - људска глава туша и изненађење са крампом. Читала сам да су ефекти шминкања Томаса Бурмана били толико крвави да вас је један од њих заправо натерао да повратите? Могу ли да погодим? Да ли је то била Хапова очна јабучица или можда Мабел у сушилици?

Не, то је урбани мит. (Смех) Мислим да се оно што се заиста догодило догодило да сам повукао звукове трзаја као комплимент Тому, и мислим да ме је можда неко ко је био далеки посматрач видео како одлазим (звукови повлачења и даха) и помислио „О мој боже“. Али то заправо нисам исправио дуги низ година јер показује колико је било добро.

Филм има тако специфичан тон истражен кроз визуелне елементе и звук; свака смрт има свој тонски, музички и фокусни помак. Одакле та идеја?

Било је нешто о чему смо Паул Заза и ја разговарали, заиста сам уживао у Пауловом раду. У основи је било врло једноставно, желели смо некакав осећај земље и запада од свега што долази са радија да бисмо створили такву сеоску атмосферу. Стварни обједињујући звук била је сва западно-западна музика, али могли бисмо се удаљити од тога са оркестралном и атмосферском музиком како бисмо побољшали сваки од тих неизвесних тренутака. Па смо онда само пустили Паула. За публику свака смрт даје другачије расположење, не понавља се.

Тарантино је то изјавио Мој Крвави Валентине је његов омиљени сласхер филм и има велики култ, да ли сте имали представу какав ће бити утицај када сте га снимали?

Не. Ниједан. Као што сам рекао, сви смо ушли с оном врстом младог дрзног става који ћемо заузети Ловац на јелене хорор филмова. Буквално смо само мислили, урадићемо нешто што ће га издвојити од сваког другог хорор филма. И претпостављам да смо у том смислу успели, јер након свих ових година и даље стоји сам у свом изгледу и стилу. Покушали смо да извучемо и многе друге тропе; обично је дебели предмет исмевања или маскота, али овде смо дебелом дали једну од најзгоднијих девојака и он је био мудар вођа. Тако смо покушали да преокренемо неке тропе и клишеје, а истовремено да тим људима дамо више хуманости.

Мало дубље.

-Да. Једна од ствари која - проналазим - губи кредибилитет у било ком хорор филму је када беспомоћна женска жртва одлучи да крене у истраживање мрачног подрума без резервне копије. Тако смо се постарали да се те ствари не догоде. У одређеном смислу, једна од најмоћнијих особа у филму је Сара. Док заврши, око себе има овај кожни каиш и готово изгледа као ратник. Заправо је спасила јунака, за разлику од тога што је била уплашена девојка која је побегла и која је само довољно срећна да преживи. Наша хероина се заправо томе супротставља.

Сара некако пркоси све те страшне навике видите у хорор филмовима.

да

Враћајући се на оно о чему сте рекли Мој Крвави Валентине биће Ловац на јелене хорор филмова, постоје теме недостатка посла и бриге о безбедности. Сада видимо све већи фокус на класну борбу у модерном хорору. Ризикујући да постанемо превише политички, да ли мислите да ћемо видети да тај тренд расте са свиме што се у последње време догађа?

Надам се. Било ми је важно у то време и још увек је. За мене је то била готово освета радничке класе против немарног и безосјећајног управљања. Разлог због којег је Харри Варден првобитно урадио то што је урадио није због Валентинова, већ због тога што су менаџери одлучили да не брину о сигурности својих радника.

Тачно, што их је на крају и убило.

Дакле, читава трагедија се догодила из једног разлога, а тај разлог је био што управа није марила за услове. Закопан је унутар парцеле, али кад огребете површину, то је било то. Дошло је до проблема економског пада, заглављивања на послу где не знате да ли ће то бити следеће године или не. То је било време када су млади људи из производних градова напуштали своја места, то је био почетак тих градова који су у основи остали сиромашни. А онда их је културни шок натерао да се врате врло разочарани јер нису били припремљени. Читав призвук ТЈ-а је тај што је отишао и на крају се вратио са репом међу ногама јер није могао да се извуче на запад. Тамо је био риба без воде.

Мислим да постоји и борба са недавним дипломцима који проналазе одржив посао који је дефинитивно још увек актуелан

Да, било је релевантно тада и опет је постало релевантно. Мислим да је то један од разлога због којих се филм држи. Филм сам недавно видео са публиком и изненадило ме је то што чудно изгледа да није застарео. Изгледа као филм који је могао бити снимљен прошле године као периодни део. Језик, ставови, не чине се као да су изашли толико из раних 80-их.

Сад сам чуо да постоје - неко време - неки планови за наставак, да ли је то нешто чему се још увек могу радовати?

Недавно су биле расправе, активно радим на концепту потенцијалног наставка. Да ли ће се то догодити или не, добра је претпоставка било кога. Али ремаке је, што је занимљиво, привукао исто толико - ако не и више - пажње на оригинал као и ремаке, што је била велика част. Једна од ствари која ми се чини толико занимљива код хорор публике је да су вероватно последњи од цинепхила. Када љубитељ хорора сазна да постоји ремаке, прво ће потражити оригинал.

Ох апсолутно. Ми волимо да истражујемо!

Баш тако! Постоји невероватна посвећеност и већина љубитеља хорора које знам - истински љубитељи хорора - ће заправо анализирати и расправљати о филмовима на изузетно интелектуалан и упућен начин који је обично домен филмских критичара у било ком другом жанру.

То је цела идеја враћања изворном изворном материјалу.

Тако је. Тако да је у том смислу, као што смо рекли, изненађење. Средином 90-их, до тренутка кад је филм требао бити потпуно заборављен, панк бенд у Ирској одлучио је да се именује по Мој Крвави Валентине. Били су огромни, и одједном, фанови који се нису ни родили када је филм први пут објављен траже га, па је то донело сасвим нову генерацију. А онда 15 година касније, римејк поново доноси сасвим нову генерацију.

Некако је безвременски, можете му се враћати изнова и изнова.

Постоји довољно суптилних детаља и ствари које можете открити. Неке линије и неке слутње које вас пролазе при првом гледању, ухватите мало касније. Када сам снимао филм, део тог дела је додавао неке од тих суптилних слојева. Очигледно сам био веома срећан што је за нас радио тако добар сценариста који је испоручивао такав материјал како бисмо могли да остваримо те слојеве.

Мислим да Мој Крвави Валентине још увек проналази нову публику. Између римејка, филмских фестивала и других позоришних гледања, он се стално враћа, што је апсолутно фантастично.

Ох апсолутно. Тренутно игра у Роиалу (у Торонту) и има их огромно Журка против Валентинова у клубу Абсинтхе 14. фебруара, где ће се свирати на телевизорима током целе забаве. Гари Пуллин ће бити ту да потпише копије свог новог дизајна плаката.

Желите још празничних хорора за своју крваву Валентину? Кликните овде да бисте погледали велике хорор филмове за самце на Валентиново or Кликните овде за 8 сјајних Сласхер филмова из 80-их!