Добродошли назад у моју малу уредничку серију о неким трендовима и потезима који су прилично застарели за куеер заједницу у хорор жанру. У првом делу смо разговарали о токенизму, и овде ћу истражити куеер кодирање и историју унутар жанра.

Куеер кодирање је поступак додељивања куеер особина лику, а да заправо никада није изашао (видите шта сам тамо радио?) И изричито се каже да је лик геј. Нарочито у филму, рођен је усвајањем Хаисовог законика 1930-их.

У првим данима филма, без прописа, људи су подивљали показујући све врсте ствари и истражујући било који број тема. Без изненађења, било је одступања конзервативнијих група у САД-у које су сматрале да је морал свих у опасности од корупције због филмова.

Ушли су у кабинет Варрена Г. Хардинга и појавили се са генералним директором поште Виллом Хаисом који ће постати председник Удружења продуцената и дистрибутера филмова - претече тренутног Америчког удружења за филм. Хаис и његове кохорте створили су а код производње са читавим списком ствари које би могле не бити приказан на филму.

Иако кодекс није изравно говорио о необичности, ипак је закључен у одломку који је садржавао изјаве као „исправне стандарде живота“.

Знате, један заиста добар начин да некога натерате да уради је да му кажете да то не може.

Писци, режисери и глумци побунили су се на суптилне начине против Хаисовог законика, чак и када је Јосепх Бреен преузео функцију јединог цензора у одбору који је имао способност да препише и пресече било који сценарио који је сматрао прикладним.

И тако се куеер кодирање почело увлачити у филмове. Куеер кодирање само по себи није нужно негативна ствар. Као и било који други алат, може се користити и у добру и у злу. Писци су могли да искористе своје таленте за стварање ликова на које бисмо се могли с поносом освртати.

На жалост, постало је све заједно лакше, помоћу куеер кодирања, створити ликове из залиха попут сексуално амбивалентне цурице, „тврде жене“ и грабежљивог, опсесивног негативца.

Ово је последњи пут постало стандард у жанру хорора.

Узмимо, на пример, Дракулина ћерка. Наводно заснован на Стокеровој краткој причи, „Дракулин гост“, филм је на крају имао много више заједничког на крају са Схеридан ле Фануовим Цармилла.

Овде видимо ћерку грофице Марије Залеске зване Дракула, која је тражила помоћ психијатра да се ослободи злог утицаја. Како се тела почињу гомилати около, лако је на површини читати овај утицај као вампиризам. То је у сценама са младом, лепом, плавокосом манекенком где ствари читају другачије.

Грофица Залеска каже Лили да жели да је наслика. Гледа је са очигледном пожудом у очима. Каже јој да је лепа и тражи да скине блузу са рамена. Приближава се све ближе, хипнотишући младу жену драгуљем пре него што је коначно напала.

Куеер публика свуда је грофицу видела као необичну, а такође су је видели и како умире због својих „грехова“.

Затим је ту лепа и мистериозна Ирена из Вал Левтон-а Цат Пеопле.

У филму се Ирена, коју глуми изузетна Симоне Симон, плаши да ће бити проклета да постане дивља животиња када се сексуално узбуди ... буквално. Упркос резервама, Ирена се брзо заљуби у Оливера и њих двоје се убрзо венчавају. Међутим, због свог проблема није у стању да извршава своје „супружничке дужности“ према Оливеру.

Почиње код психијатра да покуша да превазиђе ова осећања.

Ако овде примећујете тренд, није тешко објаснити зашто. У то време, куеер се сматрало менталном болешћу и многи су послати психијатрима на „лечење“. На несрећу, неки се и даље држе ове праксе, а терапија конверзијом приморана је на више младих људи него што уопште желим да замислим.

Међутим, она не може у потпуности елиминисати ту „ствар“, ту „другост“ коју поседује. Описује проклетство и подсећа на село у којем је одрасла као на зло, испуњено злим људима који су чинили страшне ствари на начин на који се многи повезују са причом о Содоми и Гомори из Библије, причом која је вековима погрешно тумачена као начин осуде куеер заједнице.

Природно, јер не може да савлада ствар која је чини „другом“, на крају попушта, трансформишући се у пантеру и нападајући и убијајући свог терапеута. Трка се до локалног зоолошког врта и отвара кавез за пантере. Звер је одмах окрзне пре него што побегне и сама се убије.

Кад пронађу мртву пантеру како лежи на вратима кавеза, Оливер промрмља да им Ирена никада није лагала.

Нажалост, Ирена је само једна у дугом низу куеер кодираних ликова којима је било суђено да умру јер нису могли да промене ко су.

Да не бисте помислили да су жене у то време биле подвргнуте куеер кодирању, желео бих да вам скренем пажњу на обе Био сам тинејџерски вукодлак  Била сам тинејџерка Франкенштајн. Оба филма су објављена 1957. године, а оба су имала више од једног не тако паметно кодираног лика.

Прво горе, Била сам тинејџерски вукодлак глумио је младог, дрхтавог Мајкла Ландона, само неколико година стидљивог трчања на вестерн, Бонанза.

Тони Риверс (Ландон) има проблем са управљањем бесом, а након неколико испада, затражио је да оде код психијатра где говори о овом неприродном бесу у себи. Доктор Брандон брзо препоручује облик регресивне терапије за младића.

У то време, регресивна терапија била је популарно „решење“ за лечење куеернесса. Мислило се да се пацијент врати на корен њихових жеља и искорени, тако да више нису подложни својим „неприродним жељама“.

Доктор Брандон, међутим, иде корак даље, верујући да има користи од искоришћавања те исконске природе, па чак иде толико далеко да сугерише Тонију да је некада био дивља звер и да би повратак у то стање имао користи.

Убрзо је Брандон пустио звер у Тонију која заузврат почиње да убија људе. Није велика машта поистовећивање његове зверске визије са приказима необичних људи. Потребно је само слушати политичаре и разне религиозне личности који више пута упоређују куеернесс са звјерством.

Дакле, овде имамо сложену поруку. Постоје старији, грабежљиви мушкарци који намеравају да пљачкају ваше синове и претворе их у нешто „неприродно“. Следећи тему из претходних примера, обојица мушкараца морала су да умру.

Што се тиче Била сам тинејџерка Франкенштајн, опет имамо старијег грабежљивог мушкарца, овог пута у маски професора Франкенстеина који одлучује да изгради себи младића из различитих делова које је сакупио, а све од „физички супериорних“ примерака.

Овај га подиже на сасвим нови ниво док Франкенштајн посматра како његово створење вежба без мајице и подмеће му се док то ради.

Опет, на крају је обојици суђено да умру.

Порука је у овом тренутку била прилично јасна. У ужасу, зликовци и чудовишта би представљали необичан осећај и на крају би морали бити уништени.

Хаисов законик трајао је неко време, али је на крају демонтиран. То значи да су та чудовишта морала изаћи из ормара, зар не?

Не баш.

Куеер кодирање је још увек било у игри, али свако толико би се нашао кодирани лик који није чудовиште, а што је још зачудније, смео је да живи!

Узмимо, на пример, За Есму из 1963. Ово је био предиван филм и један од мојих личних фаворита.

In За Есму, лик Тхео, кога глуми Цлаире Блоом, јасно је кодиран као лезбејка. Током једног од Неллиних испада, она чак назива Тео једном од „грешака природе“. Међутим, за разлику од својих претходника, лепа је без сексуализације. Такође се среће као заштитница сиромашне Нелл (Јулие Харрис), а не као предатор.

Зачудо, међутим, Тхео преживљава до краја филма!

Дакле, очигледно су ствари кренуле набоље и ускоро ће се ствари потпуно окренути, зар не?

Па, не, тренд куеер кодирања, а не директног писања куеер ликова, настављен је. Иако су лезбијски вампири дефинитивно постали велика ствар током 70-их, куеер кодирање је остало пре правило него изузетак.

Видели смо то 80-их са филмовима попут Ноћна мора у Улици брестова 2 где је било, геј подтекст је био свуда, али био је потребан хетеросексуални пољубац да би се на крају победио негативац. А у случајевима када је куеернесс био још ближе површини, рецимо, Феар Но Евил, још увек је представљано као зло које мора бити уништено.

А онда је Слеепаваи Цамп.

Љубитељи хорора били су шокирани изненадним открићем на крају филма да је Ангела заиста била Петар све време и почели су у њему читати велики број подтекста да је она трансродни лик што их чини само једним од било ког броја хорор зликоваца који погрешно су их идентификовали углавном директни коментатори жанра.

Њено куеер кодирање било је суптилније до тог последњег тренутка, а изједначавање са транс заједницом даје ужасан пример, појачавајући идеју да вас желе преварити, натерати да верујете да су нешто што нису, а штавише да су опасни .

Ангела, у ствари, није била толико транс, колико је била жртва злостављања ненаклоњене жене, а аутори филма изабрали су јефтин тренутак који вреди шок и који је сигурно зацементирао своје место у историји жанра, али није на крају наштетио чланови куеер заједнице.

Нажалост, изједначавање куеернесс-а са злом остало је углавном нетакнуто све до 21. века када смо коначно почели да виђамо ликове који су били отвореније приказани у хорор филмовима, међутим нормализовани приказ који ЛГБТК заједница тражи ретко је и његово укључивање је далеко између . Такође још морамо да се померимо даље од тропа „убиј свог хомосексуалца“.

Међутим, на помолу има наде. Видим то код стваралаца филмова и глумаца са којима сам интервјуисао нашу серију Хорор Приде Монтх. Пишу невероватне куеер приче у жанровском простору.

То видим у филмовима попут Узимање Деборах Логан, где је лезбијски лик у потпуности остварен и нормализован, а да јој необичност није у средишту приче. Видим то у Лајлу, где лезбијски пар није претјерано сексуализиран, већ је једноставно необичан пар који се нађе у ужасној ситуацији.

Видим то у серијама као Хиллинг Адвентурес оф Сабрина која се отворено бави ликовима различитих родних израза и сексуалних оријентација, и Хаунтинг оф Хилл Хоусе, који је коначно пустио Теоа из ормара.

Можда, само можда, дошло је наше време.

Придружите ми се следећи пут, за трећи и последњи део ове серије, где ћемо разговарати о куеер-баитингу, и хвала вам што пратите наш Серија месец поноса хорора!