Тобин Белл је једном приметио да „Желим да урадим све што је добро написано, што открива нешто од људског стања, што омогућава раст материјала као и глумаца".

Он је то назвао „одлична прилика".

После каријере која је трајала три деценије у позоришту, на телевизији и на филму, највећа прилика указала се када је Белл имао 62 године. Мало је ико знао да ће се глумац ветеран препородити као икона хорора 29. октобра 2004.

Тај Белл изразио је жељу за добро написаним пројектима, што указује на чињеницу да је Тестера франшиза сеже далеко даље од хорора кокица у подручје уметности. За неке је серија једноставно мучење порнографије створена за крваво уживање мазохиста међу нама, али стварност је таква да је франшиза увек била намењена истраживању онога што Белл наводи као „Потребе за славом“ људског стања, поред померања опажених граница и уважавања живота.

И није могао бити бољи избор за навигацију сагом која је укључивала рак, губитак детета и брак; а то се протегло на седам филмова (са осми на путу) него Тобин Белл.

u једној интервју за МТВ пре пуштања Сав ИИИ (2006), Белл је открио да након прихватања улоге поставља себи низ питања, укључујући „Ко сам ја? Где сам ја? Шта желим? Када то желим? И како ћу то добити?"

Штавише, Белл жели да поседује молекуларно разумевање „шта мислим под стварима које кажем".

Изузев мотивације, Белл је у истом интервјуу открио да за своје ликове ствара разрађене позадине. Како устајемо ујутро и знамо сваки догађај који нам се догодио до данас, ликови у филму немају тај луксуз. Они једноставно добијају нацрт и граде одатле.

Мало је бољих архитеката од Тобина Белл-а.

Размотрите његову улогу Нордијског човека у Фирма (1993), на пример. Белл је признао да је на основу свог скупа питања израдио документ на 147 страница за споредни лик који, иако важан за ту одређену причу, ни у ком случају није био водећи, а ни издалека упоредив с величином Јигсава Јохна Крамера.

Откривење које се прелило на сваки лик који је Бел помогао створити, о чему сведочи време проведено са Бетси Русселл након што је изабрана за Крамерову супругу Јилл Туцк. Белл је шетала и разговарала са Русселл-ом, куповала јој је мале поклоне и чак јој читала поезију, све у настојању да изгради врсту поверења и везе коју би имао брачни пар.

Тај приступ, који професионалност и припрему води до перфекционистичког апетита, био је идеалан за лик који ће истраживати животне лекције и симболичну одмазду.

Као Аманда Иоунг (Схавнее Смитх) рекао би у Сав ИИ (2005), „Жели да ово преживимо.“

Крамер није био зао човек, већ онај коме, како је Белл рекао, „није било добро“, који је подсвесно схватио да његово животно дело неће бити инжењерство, већ подучавање одабраних људи о захвалности према животу.

Јигсав није истински ценио своје док се није суочио са реалношћу његовог гашења, али након што је хотимично заронио преко литице само да би се удаљио, схватио је да је снажнији него што је икада замишљао. Са тим схватањем, дошао је до закључка да би, ако би могао имати такву епифанију, то могло бити заједничко искуство.

Не знате за шта сте способни док вам не буде преостало ништа друго него да изађете у борбу. Не да будете усмерени као толико оваца, већ да заправо посветите мисао ономе што цените, ономе што желите да сте урадили другачије и ономе што бисте учинили ако вам се пружи још једна прилика.

„Невине“ жртве које је Крамер изабрао за своје социјалне експерименте изгубиле су се, а током тога су други платили цену или су изгорели због те равнодушности. Све је то довело до изузетне прикладности симболичке одмазде.

Јигсав нас је водио као Дантеа, тачније Вергилија, у обиласку друштвене оптужнице.

Судија који је гледао на другу страну када је возач аутомобилом убио мало дете, оковано вратом до пода посуде која би се напунила течним свињама, препуштеној његовој одлуци или неодлучности. Гуру осигурања који је смислио формулу која је одабрала неколицину здравих за покриће, док би други били проклети да умру, јер представљају већи финансијски ризик, водио је кроз лавиринт где је поново доносио одлуке о томе ко ће преживети и пропасти. Овога пута, међутим, то нису били анонимни бројеви случајева, већ стварна људска бића која би или издржала или отишла пред његове очи.

Белл'с Јигсав је пажљиво одабрао оне који су играли игру, док их је Виллиам (Петер Оутербридге) поштедео или осудио, изабрао једнако неселективно као што рак одабире било ко од нас. Баш као што је изабрало Крамера.

Беллова припрема оставила му је оштру свест о Крамеровој мотивацији за те изборе и изазове, али његов интензитет и драматична вештина били су оно што је заповедало екрану. Без обзира да ли се појавио у крви и месу или једноставно као глас који је приповедао о сценарију, Белл није био глумац који је само бљувао редове, већ човек који је постао улога и осетио фрустрацију и бол, али што је још важније, наду да ће они изабрао је да игра игру слушајући отворених очију, ушију и срца. Шта сте научили? Можете ли опростити? Можете ли се променити?

На крају, намера за ликом који је Белл створио није била детаљна смрт или казна, већ они који више нису ценили постојање и неговали га, а истински живе први пут.

Улога Џона Крамера / Слагалица могла је некоме припасти једноставно због препознавања имена или фантастичног гласа или зато што је могао да изазове страх у својим порукама, али уместо тога додељена је Тобину Белу, јер је он глумац размишљајућег човека који види карактер за човека какав он јесте и јесте, чврсто се увиђајући у његову сложеност и не само у ономе што жели за себе, већ и за друге и из свог дела.

У свету хорор франшиза, публика је добила позадину и пролазну мотивацију за антијунаке попут Јасона Воорхееса, Фредди Круегера и Мицхаел Миерса, али глумци који су их портретирали ретко су добили прилику да истражите ту болну прошлост.

Тобин Белл је добио празно платно и створио је ремек-дело, не због трапс или једнослојне, већ зато што је одвојио време да обликује хуманост Џона Крамера.

Кредит за карактеристичну слику: 7валлпаперс.нет.