Цандиман био више од места у модерној кинематографији. То је више од пуке фусноте у холивудским уџбеницима историје хорор филмова, омогућило је представљање црнаца у улози наслова хорора због чега је људима било непријатно, и то је у реду. Барем разговарамо о томе.

У КСНУМКС Цандиман био на путу ка производњи. Пошто су га целулоидни финансијери осветлили, концепт филма се чинио оригиналним; бела студенткиња по имену Хелен која проучава интерпретације слика постаје опседнута црном урбаном легендом за коју се верује да се појављује када пет пута поновите његово име у огледалу. То је модеран поглед на легенду о Крвавој Марији.

Наравно у Цандиман инкантација делује и Хелен позива гломазну легенду у телесни свет. Тамо, он користи удицу која му је заменила руку као оружје за убиство, да уништи своје углавном црне жртве. Редитељу Бернарду Роузу наложено је да се побрине да цела ствар није невероватно непажљив.

„Морао сам да одем на читав низ састанака са НААЦП-ом, јер су продуценти били толико забринути, а оно што су ми рекли кад су прочитали сценарио је„ Зашто уопште имамо овај састанак? Знаш, ово је само добра забава. ' Њихов аргумент је био „Зашто црни глумац не би могао бити дух? Зашто црни глумац не би играо Фредди Круегера или Ханнибала Лецтора (сиц)? Ако кажете да то не могу бити, то је заиста перверзно. Ово је хорор филм. . . “ рече Росе.

Чак и уз благослов НААЦП Цандиман у то време изазивао активисте и подстицао на критике. На основу приче хорора који је назвао Цливе Баркер Тхе Форбидден, оригинал је смештен у Ливерпоол. За американизовану верзију демон је присвојио неке од америчке проблематичне расне прошлости.

Ово је било проблематично за неке који су мислили да је промена одржала одређене стереотипе, посебно заједнице са ниским примањима. Директор боје Царл Франклин који је управљао 1992. годином Један лажни потез, био посебно забринут. 

"Нема сумње да овај филм игра на страховима бијеле средње класе од црнаца", рекао је Франклин '92. ”Нескривено користи расне стереотипе и деструктивне митове да створи шок. Било ми је узнемирујуће и узнемирујуће. Није ми успело јер не делим те страхове, купујем те митове. “

Било је проклето ако јесте и проклето ако није. Било је то као да прављење „црног“ Фреддија Круегера значи да не може никога да убије. Ако је убио белца, то је био проблем. Ако је убио црнца, то је био проблем. Да ли би свет 90-их могао да поднесе свој први црни натприродни цепач? Тада је то било тешко питање, а данас је тешко.

Реалност је таква да када се злочини црнаца догоде у црначким заједницама, нико то не примети. Хелен није свесна културне легенде све док она не постане њен део, што би могло описати било кога од нас који је искрен када каже да смо слепи и да се бојимо питања која нису наша.

Без обзира на закључке о културним везама, Роуз је почео да снима свој филм. Глумац Тони Тодд проглашен је главним чудовиштем, а Виргиниа Мадсен за опсесију. Дреад Централ обавио интервју са Тодом још 2019. године и питали су га да ли сматра да је сценарио релевантан за друштвене поруке у то време.

"Да, јесам. Нисам добио толико недостатака “, сетио се Тодд. „Као што је Бернард имао пуно недостатака из НААЦП-а. Желели су да виде унапред скрипту. Они су се само плашили да ће слика црног баукеја бити увредљива, али нису знали какав филм снимамо. То је врло интелигентан филм. “

И многи су тако мислили. Рогер Еберт је филму дао повољан резултат, а да га није ни поменуо расни аспект у његовом прегледу. Усредсредио се на приповедање прича и на то да ли ће се снажно веровање у нешто остварити или не, или ће се, ако му се прети опасност од незнања, борити да остане жив. „Да сви верују да у канализацији има алигатора, да ли би их било?“ Пита Еберт. „Да ли би Цандиман стога слабо гледао на покушаје истраживача да га разоткрије?“

На крају, после Цандиман отворене групе за људска права и организације за једнакост нису звучале алармантно. Нису чак ни истакли истакнуте теме гентрификације које би вероватно биле уочљивије на данашњем тржишту.

Цандиман видели умерени успех на благајни који је победио а star трек наставак и Аддамс Фамили у годишњим збиркама за 1992.

Два наставка Цандиман: Збогом месо   Цандиман: Дан мртвих наставили би са наслеђем, али на мања признања.

2020. године, Цандиман је постала класика хорора. Оно што је започело као забринутост, на крају је постало инспиративно. Тодино митско чудовиште постало је део црне кинематографске историје као први црни натприродни убица приказан на екрану.

Тананариве Дуе, продуцент Схуддеровог документарца Хоррор Ноире: Историја црног хорора,  рекао је у чланку о утицајним црним хорор филмовима, „Тони Тодд је уплашио цела света. Људи се и данас плаше да кажу „Цандиман“ пет пута. Као што је Јордан Пееле рекао у документарцу - да смо у филму могли бити Фредди [Круегер]. “

Скоро 30 година касније Пееле продуцира директан наставак оригинала, али овог пута са тимом афроамеричких стваралаца. Иахиа Абдул-Матеен ИИ преузима вођство, а Ниа ДаЦоста режира.

„Дефинитивно постоји осећај преузимања власништва и причања црне приче о Црнцима“, рекао је ДаЦоста Империја. „Било је веома важно за све нас да нам главни лик буде Црнац, а да ово искуство прође кроз црну сочиву. Побринимо се да сада променимо сочиво. “

Та сочива су данас вероватно важнија него што су икада била. Црни креатори који су одрасли са минималним медијским јунацима отклањају велике разлике у заостатку у Холивуду. Чини се да је ова генерација црних уметника у спрези промена које ће довести до одговорних и истинитих прича о мањинама.

„Моја веза са Цандиман је прилично једноставно, " рече Пееле. „То је био један од ретких филмова који је истраживао било који аспект искуства црнаца у хорор жанру 90-их, када сам одрастао. То ми је био иконични пример представљања у жанру и филм који ме је инспирисао. “

Сва три оригинална Цандиман филмови су тренутно доступно за стриминг.