Пристанак меша елементе психолошког хорора са уклетим вибрацијама и напорним егзорцизмом како би створио сложену причу са паметним ефектима. Филм прати Јоела, уметника и оца, док се бори са шизофренијом и трагичном смрћу своје супруге. Јоел чини довољно да се устручи у свој свакодневни посао и мора стално да се појављује са својим психијатром како би био сигуран да може одржавати старатељство над својим малим сином Масоном. Када се два свештеника појаве у његовој кући и Масон се почне чудно понашати, Јоел је упознат с идејом да је можда његов син опсједнут и нерадо мора одлучити да ли је вријеме да покуша с егзорцизмом. 

Писац / редитељ Пеарри Тео признаје да га је увек занимало посматрање науке, менталних болести, вере и религије, које играју виталну улогу у догађајима Пристанак. „Тада, пре него што је шизофренија постала позната медицинска ствар, људи су веровали да их је обузео ђаво“, рекао је Тео. „Дакле, била сам веома фасцинирана том чињеницом. И заправо размишљам, колико менталних болести још нисмо пронашли? “

Како је идеја расла, Тео је мислио да уплете сложену и контроверзну праксу егзорцизма. Желео је да створи филм који није ваше типично пуцање костију, савијање, вриштање, избацивање егзорцизма. 

Корени филма ширили су се кроз запажања о хуманости, психологији и емпатији. „Упркос томе што многи људи мисле да је то филм о егзорцизму, ми у филму уопште не видимо пуно егзорцизма", објаснио је Тео, „Заправо се више ради о момку који се бави догађајима егзорцизма, више од стварног сам егзорцизам “.

„Осјећам се као пуно пута у хорор филмовима, толико се фокусирају на то да покушају да буду застрашујући, да забораве да је разлог зашто људи понекад воле да гледају биоскоп да уђу, изађу и науче нешто или нешто одузму из њега." наставио је Тео, „И томе се надам, јер Пристанак, је да људи заиста могу извући нешто из тога. Нешто посматрају, нешто виде. И можда имају нови начин да разговарају о одређеним стварима “.

Тео није стран хорор биоскопу; од 2002. направио је неколико жанровских кратких филмова и дугометражних филмова. „Мислим да сам, како сам одрастао, више волео, хеј, дајмо им нешто друго, а не само хорор. Дакле, то је била моја амбиција. “ Својим најновијим пројектом Тео је пронашао прилику да покаже да ужас може бити више од трчања, вриштања и спотицања жртава. „Мора бити много више од тога“, рекао је, „И мислим да је то стварање Пристанак је било заиста узбудљиво јер сам осећао да је ово средство за мене да то урадим. "

Да бисте помогли у стварању заиста узнемирујуће приче, све је у вези са локацијом, локацијом, локацијом. Тео је схватио важност проналажења праве куће за домаћинство ове битке. Трагајући за Јоеловом кућом, имао је на уму једно; „Желео сам да људи погледају и оду, није језиво, али ту је нешто зајебано.“

Невероватно, пронашао је савршено место пуно бизарног и сумњивог карактера. „Приметио сам да је најчуднија ствар у тој кући било где год да сам ставио камеру, нисам могао да се оријентишем на њу“, описао је Тео, „Биле су три дневне собе, степеништа која су водила никуда, било је купатило и имао је велики прозор, а прозор је водио у ходник ... попут, чудних, чудних ствари. " 

Природно, за Тео је био победник. „Био сам као, не знам о чему се ради, али волим. То је то. Ово је тај. “ 

Један позив његовог дизајнера продукције открио је изненађујућу прошлост која је све објаснила; „То је из двадесетих година прошлог века, и док је облачио предсобље, показао ми је да на њему постоје сви ови чудни бројеви.“ Хипотеза је била да је ова необично изграђена кућа некада била илегална јавна кућа. „И тада је купатило имало смисла - имало је прозор за гледање. А две дневне собе имале су смисла јер су се вероватно тамо окупиле. И постојала је једна чудна кухиња и све то ", присјетио се Тео," И тако је на неки начин то била најчуднија кућа у којој се живјело, и то јој је заиста додало. "

Наравно, јер је лик Јоела талентовани уметник, кућа је морала бити испуњена одговарајуће језивим уметничким делима. Тео је велики обожавалац мексичког уметника Емил Мелмотх, чији је рад усмерен на мрачни надреализам и језив. Био је то баш прави тон за овај природно нераздвојени дом. Прекрасно узнемирујуће скулптуре красе сваку собу, допуњавајући широко постављене пругасте тапете које се уздижу уз степениште, подсећајући на неку врсту уврнутог великог горњег циркуса. 

„То ми је заправо била чудна идеја да Јоел покушава да учини место„ животним “за своје дете“, коментарише Тео, „Размишља, учинићу то забавним, попут карневала, али у Јоеловој уметности карневал је таман “.

Уз нежан смех, Тео наставља: ​​„Момак толико воли своје дете, али је једноставно ... уметнички неспособан. Али кад боље размислите, то је заиста симпатично и симпатично. “ Признаје: „Мислим да је дизајн куће дефинитивно донео нека питања од људи.“

Али када је реч о језивој атмосфери и изненадним страховима, само декор неће бити од користи. Кућа је препуна демона који се премештају и одлазе из Јоеловог погледа, због чега поставља питање да ли је оно што види уопште стварно. Тео и његов тим закључили су да су практични ефекти најбољи начин да крену у осмишљавање неких заиста јединствених страхота.  

„Желео сам да створим демона који се није осећао превише хуманоидно, па сам почео да истражујем своју дефиницију шта је Пакао“, рекао је Тео, „У хришћанској митологији - пошто користимо хришћанску митологију - Пакао је попут топљења лонац. Бачени сте у сумпор и ватру, па шта ако изађе овај демон који је изгледао као да су се све душе стопиле. “

Имао је само једно правило када је дизајнирао своје демоне: без очију. „Мислим да га очи једноставно дају. То је једно што мислим да апсолутно разбија илузију, видети застрашујућег демона, а затим видети очне јабучице. “ смејао се. 

Заједно са практичним ефектима, Тео је истраживао и користио неке паметне техничке елементе како би створио прави осећај за филм. „Питао сам и учио о томе како шизофреничари виде ствари; ствари попут светлости која им боли очи, или понекад почну да виде како боје плешу около. Не морају нужно халуцинирати, али имају тенденцију да имају бљескове мисли “, описао је Тео,„ Тако да не могу са сигурношћу да кажем да ово схизофреничари виде на ствари, јер је мој истраживачки фонд премален. Али на основу онога што сам прикупио и онога што сам проучавао са тим момцима, ја и моје расељено лице започели смо стварање новог начина да ово прикажем. А ми за то имамо посебну камеру. “

Због ефекта померања, Тео и његов тим су извадили браву сочива из фотоапарата, тако да сочиво никада заправо не стане у камеру. Детаљно је рекао: „Потребна вам је једна особа која држи камеру, а друга особа која држи сочиво. Трећа особа сјајно осветљава средину камере. “

Као што је Тео детаљно описао, сваки кадар има црвени, зелени и плави канал. „Након што смо пуцали, одложили смо време црвено-зеленог канала. Дакле, готово као да сте узели филм и само померили један кадар, одложили га, па узели други и одгодили два кадра. “ Овај ефекат је учинио да неке боје крваре у тренуцима покрета, са вртоглавим резултатима. „Ако одложимо, глумац остаје миран и нећемо видети ефекат. Али када се почне кретати, што се више креће, то се ефекат више обликује. “

Да би заиста испунили осећај нелагоде, окренули су се дизајну звука. „Почели смо да гледамо неке од најстрашнијих снимљених звукова. Дакле, ако погледате филм, заправо ћете чути ствари попут онога како звуче Сатурнови прстенови. Из тога смо узели звук, “подсетио је,„ Ту је био и норвешки тим за бушење који је заправо снимио звуке из пакла за које су мислили да су. “

Незадовољни звучном кулисом чупања жица и врискова, такође су користили а Схепард тон да уђу право у утробу публике; „Спајањем свега тога, успели смо да створимо врло неугодан ефекат. Градимо и користимо музику и звук да бисмо заиста само ушли у вашу утробу “, рекао је Тео,„ Дакле, дефинитивно истражујемо све врсте ствари - психолошке ствари - као и визуелне да бисмо заиста покушали да оживите овај филм “. 

Иако је Тео дубоко уроњен у свет филмског стваралаштва од 22. године, одрастао је у строгој хришћанској породици и забрањено му је гледање телевизије. „Мислим да многи људи кажу, ох, човече, то је срање. Касније у животу нисте гледали филмове, “признао је,„ Почео сам да схватам да сам заправо имао предност, јер је моја машта била створена сама од себе, без икаквих утицаја. “ 

С радошћу се присећао када се први пут искрао са пријатељима као тинејџер да би погледао свој први филм у биоскопима. Предвиђајући документарац, одлучили су да виде будућег култног класика Врана. Како је филм почео, Теов живот никада неће бити исти. „То ми је променило цео живот.“

 

За више интервјуа из ТАДФФ-а, погледајте наш разговор са Бреттом и Дру Пиерце за Тхе Вретцхед.