Лифецхангер прича причу о Друу, убици која мења облик који има моћ да насели тела својих жртава. Древ такође упија њихова сећања и мисли, што му омогућава да убедљиво функционише у животу жртве. 

Једном кад је неколико година могла да насели једно тело, Древ-ова животна снага је временом ослабила. Како се филм отвара, Древ се нашао у позицији да је у стању да насели тело само неколико сати пре него што се његова лажна кожа ољушти. 

Због овога, Древ мора сваки дан тражити ново тело. Убија свакога с ким дође у контакт, и због тога Древ никада не може уживати у било каквом привидности нормалног живота. Има шест сати. Толико дуго тела обично одржавају облик и текстуру пре него што се распадну. Тада мора да нађе неког другог. 

Писац-редитељ Јустин МцЦоннелл приказује Древа као измучену душу чији је однос са бесмртношћу у сваком тренутку осуђен и трагичан као и вампир. Док се вампир храни крвљу, Древ захтева тело и душу. Попут вампира, Древ-ова свест о времену је увек појачана. Његово тело је његов ковчег. 

Као и сваки клинички плодан убица, Древ стручно располаже својим жртвама, чија се тела трансформишу у увеле шкољке након што им Древ усиса животну енергију. Тада Древ доживљава њихов живот. Убија зубара, полицијског детектива, било кога кога може наћи. Увуче се у њихов живот, на неколико сати, а онда креће даље. Иако Древ у филму игра много различитих улога, женских и мушких, он заправо није нико.  

Лифецхангер је амбициозан филм. Уместо да приказује Древа само као чудовиште, Древ се појављује као јединствено трагична фигура чија је примарна мотивација за наставак његовог туробног постојања његова забрањена љубав према жени која га познаје само кроз различита лица и личности које јој представља. За Древа волети било кога значи убити га. 

Лифецхангер је такође леп филм. МцЦоннелл и његов сниматељ, Сасха Мориц, успостављају антисептичан и мрачан изглед током целог филма који непрестано изазива могућност претње, чак и током призора на дневном светлу филма. 

Представе су такође ефикасне, посебно Лора Бурке која глуми Јулију, предмет Древ-ових наклоности, и Јацк Фолеи, који глуми Роберта, последње тело које Древ насељава у филму. Импресивни су и специјални ефекти у филму.  Лифецхангер је добро направљен филм.

Хтео сам да похвалим Лифецхангер на филмском нивоу, како бих могао да истакнем проблеме филма, који су готово у потпуности повезани са логиком и нарацијом. Најегрантнији пример овог, и заиста највећег хендикепа филма, је откривање Древових мисли кроз нарацију. 

Древово приповедање одвлачи пажњу и нервира. Не служи ничему. Оно што се дешава је да нам Древ, приповедач, даје информације које би у филму требало подразумевати или визуализовати. Заправо, Древове мисли су визуализоване током целог филма, што приповедање чини апсолутно бесмисленим. Филм је, наравно, визуелни медиј, а ефекат ове нарације расподјељује напетост и напетост, додајући лакоћу сценама за које се претпоставља да су озбиљног тона. 

Једноставно, ако је ово приповедање изрезано, Лифецхангер био би знатно бољи филм. Филм говори превише. Без приповедања, откривање Древ-ове несвете моћи било би много изненађујуће него сада. Велика је разлика. Нарација у филму изводи гледаоца из приче. 

Остале сцене садрже превише излагања. Поново нам се дају информације које смо видели, или ћемо видети, представљене на екрану. Пример за то је завршна сцена између Древа, у телу мушкарца по имену Роберт, и Јулије, жене коју Древ воли. Након вођења љубави, Древ, као Роберт, одлучује да открије читаву своју историју Јулији, која мисли да је луд. 

Без давања превише, само да кажем да решавање ове последње сцене између Древа и Јулије није ни приближно толико моћно колико би могло бити. Како Древ има потенцијал да убије било кога са ким дође у контакт, мислим да би било много прикладније и ефикасније да је Древ нехотице одузео Јулијину животну снагу током чина вођења љубави.  

Како секвенца сада постоји, однос између Древа и Јулије престаје након раздвојеног, тешког монолога Древа. Опет, овде се превише говори. Ово ствара незгодан прелаз на завршну сцену у филму, која је иначе врло ефикасна. Заправо, крај филма делује тако добро управо зато што се Древова судбина у потпуности открива кроз слике. 

Такође, ако се од нас затражи да верујемо да је за жену вредно живети бедним животом, могло би се очекивати да је наведена жена прилично необична. Међутим, Јулиа је изузетно неупадљива жена. Благо привлачна, Јулиа је алкохоличарка, ожалошћена млада жена која већину ноћи проводи у локалном бару, месту где упознаје Древове разне инкарнације. Сама локација локала превише је свеприсутна током филма, у погледу близине Древових различитих идентитета, што филму понекад даје понављајући осећај. 

гледао сам Лифецхангер два пута, узастопних дана, и други пут ми се много више свидело. Друго гледање такође је учврстило моје уверење да постоји много боља верзија Лифецхангер који је садржан у тренутном времену приказивања филма од осамдесет и четири минута. Док седи, Лифецхангер је груби дијамант, чека нови идентитет.