Изгледа да се сваки пут кад се окренемо, из било ког разлога преправља неки хорор филм. Али да ли су ремакеи икад добри? Одлучио сам да започнем Ремаке Доубле Таке, серију која супротставља њихове истинске класике и праве класике. За своје прво издање, мислио сам да ћу размотрити савршен пример како савремени ремакеи могу то погрешно да схвате. Можда се другачије осећате у вези са римејком из 2015. године, али лично мислим да он не садржи свећу у односу на 1982 Полтергеист.

Полтергеист је један од мојих омиљених филмова. Само ћу то ставити тамо. Тако и са недавном и трагичном проласком директора Тобе Хоопер, сада се чинило као да је савршено време да се посети један од његових класика. И потпуно обелодањивање, мрзим ремаке. Мислим да је траљаво, глупо и искрено, превише се труди. Сад, опет, ово је све моје сопствено мишљење, па ме поднесите овде док објашњавам своје аргументе.

КСНУМКС је Полтергеист отвара се изблиза телевизора који пушта Звездасти банер пре сечења на оштру статику. Камера прати породичног пса како би нас провео кроз тиху кућу, пролазећи кроз собе у којима сви мирно спавају. Успоставља интимност са публиком; осећамо се као посматрач у животу породице на екрану.

Млада Царол Анне устаје из кревета и пузи доле. Њу привлачи телевизор, водећи гласан разговор са непознатим ентитетом, што буди породицу да сви дођу и посматрају ово необично понашање. Ово је сјајно из два разлога. Приказује породицу као целину, представљајући уједињени фронт, и омогућава свим ликовима да виде ову прелиминарну интеракцију, тако да су сви информисани учесник у необичним догађајима који следе.

Сад, упоредимо са римејком из 2015. године. Отварамо крупни план насилне хорор видео игре, а затим ћемо снимати како бисмо видели да је син игра док је у аутомобилу са породицом. Постоји нека зафрканција која треба да саопшти да су забавна, нормална породица, али је једноставно незгодно. Долазе у нову кућу у коју деца беже - не знам, буду деца, ваљда - док се родитељи састају са агентом за промет некретнинама.

Агент пита оца Ерица (Сама Роцквелла, ко може боље од овога) чиме се бави за живот, каже да ради у (безочни пласман производа) Јохн Деере-у. Агент хвали њихове тракторе (опет је то врло незгодно), а Ериц одговара да би му „сада било јако поласкано да није отпуштен“.

Жао ми је, али шта? Тако не функционишу разговори. Не можете рећи „Излазим са Јохном, али он ме је напустио“. Видиш како глупо звучи? Овај писац не може да води дијалог. Сцена је дизајнирана да пружи информације да је ово потез из нужде због њиховог економског положаја, али постоји много бољи начин да се то напише.

У сваком случају, син Гриффин лута кућом и проналази најмлађу ћерку Мадисон како разговара са њеним затвореним вратима ормара. А након 6 минута и 28 секунди имамо први покушај уплашења. Јер ништа не поставља застрашујући филм као прерани страх од скока. Наравно, Гриффин је једини који посматра ову необичну размену и то се лако приписује деци која су само чудна.

Што филму чини велику штету. Разумем да овде покушавају полако да потону у воде „хорора“, али трошењем толико времена на непотребно излагање и незгодне тренутке карактера, потпуно пропушта прилику да изгради атмосферу. То је једноставно некакво подметнуто бацање у овој „језивој“ сцени, а затим ништа с њом не ради док ситуација пуна не експлодира неколико сцена касније.

Једна од највећих ствари у филму из 1982. године је приказ породице. Родитељи имају дивну хемију једни с другима и са децом. Стеве (Цраиг Т Нелсон) и Дианне (ЈоБетх Виллиамс) завршавају дан повлачењем у своју спаваћу собу да се одморе као целина, а када срање погоди навијача, у потпуности се подржавају. Укупни циљеви односа.

Супротно томе, 2015. године Полтергеист показује плитку везу између Ерица и Ами (Росемарие ДеВитт), а они заправо немају јаку везу са својом децом. Ериц покушава да њихову наклоност купи раскошним поклонима - користећи новац који немају - и игра пасивну улогу у стварном родитељству. Кад ентитети одведу младу Мадисон, породица се окупи и покуша да је контактира уз помоћ др Повелла (Јане Адамс). Једном када коначно чују њен глас, њихова реакција ... уопште није убедљива. Мислим, све у свему, глума у ​​ремакеу је заиста, заиста слаба, тако да је врло тешко заправо забринути за било ког од страшних ликова.

Иста сцена из оригинала показује истинску вештину ЈоБетх Виллиамс-а. Можете осетити њено олакшање, помешано са разарајућим ужасом. Прелепо је.

Када дође време за спасавање њихове младе ћерке с друге стране, 1982. године Полтергеист шаље Дианне да је пређе и спаси. То је дирљива изјава о снази мајчине љубави; Дианне је снажан, способан лик који би учинио све за своју децу. Читав тим се удружује како би физички држао конопац који повезује Дианне са сигурношћу куће.

У ремакеу, спашавање изводи син - Гриффин - што је ... глупо. Сад постоји читава прича о томе како се Гриффин плаши мрака и забринут је за живот уопште, па, наравно, оснажимо дете. Али искрено, цео тај део је потпуно непотребан и у великој мери подрива улогу родитеља. Такође, они верују зидном сидру у сигурност своје деце, па ...

Кад смо већ код деце (неће ли неко молим вас помислити на децу), ту је лутка-кловн. Лутка у оригиналу Полтергеист је углавном нормално, па кад се трансформише, то је застрашујуће. Римејк покушава превише проклето да би био застрашујући.

У тој белешци, сви знају да кловнови могу бити прилично проклето језиви, па кад ваше ионако врло дете нађе кутију пуну лутки-кловна у пузавом простору у њиховом поткровљу / спаваћој соби, можда - и ово је само помисао - да их се решите?

Такође, само да то приметим, када поседнуто дрво улети кроз прозор унутра Полтергеист, заиста је застрашујуће. У ремакеу, дрво немогуће змији кроз кућу - кроз собу и низ ходник - да би зграбило младог Гриффина и одвукло га кроз прозор. Апсурдно је и изгледа глупо.

Кад породица побегне, оригинал Полтергеист завршава се иконичном имплозијом куће. Уредно је, коначно је и показује да су само за длаку избегли исту судбину. У ремакеу, таман кад се породица укрцава у комби, уверена да је њихова ноћна мора готова, кућа увлачи комби кроз зид куће попут проклетог механичког човека из Коол-Аида.

Велико откриће да су „оставили лешеве, али су само померили надгробне плоче“ необавезно је остављено усред разговора у ремакеу. Читава снага те сцене није ни на радару. А ту су и ЦГИ костури. Господе помози ми.

И на крају, јебени Зелда са Рубинстеином је много бољи од неке срања, романтичне завере. И онај глупи #тхисхоусеисцлеан реалити схов. Уф.

У основи, осећам се као да писац и режисер римејка није знао ништа о оригиналу Полтергеист. Прилично сам сигуран да су управо видели неке снимке екрана и прочитали опис радње. Можда има костур оригиналног филма, али нема срце.

Иако оригинал има теме о породици и недостатку морала градитеља станова, ремаке се гомила гомиле јефтиних скакаоница и ажуриране технологије (дронови су тако модерни, момци).

Закључно, мрзим га, а оригинал је недодирљив у мојим књигама. Сад ми треба пиће.

Пратите нас још у потрази за филмовима који су заслужили боље, овде на Ремаке Доубле Таке.