Заснован на роману Стивена Кинга из 1981, хорор филм о бесном псу из 1983. Цујо била је само једна од три Кинг филмске адаптације које су стигле те године. Цујо придружили су се Христина, и најбоља Кинг филмска адаптација у деценији, Мртва зона. Скроман успех на благајни, Цујо је, као и многи жанровски филмови из 1980-их, уживао у ентузијазму током свог пост-позоришног загробног живота, који се протегао преко трећине века.

Сада је писац и историчар филма Ли Гамбин написао књигу под насловом Јок, Овде ништа није у реду: Прављење Цујоа, који детаљно описује настанак филма. Имао сам прилику да разговарам са Гамбином о његовим разлозима за писање ове књиге, која ће бити објављена до БеарМанор Медиа. Књига се може наручити унапред на сајту издавача.

ДГ: Шта вас је инспирисало да напишете књигу о снимању филма Цујо?

ЛГ: Увек сам волео филм – и књигу. Осећам да је филм невероватно добро направљен, чврст, чврст филм и поврх тога, једна ствар којој се заиста дивим у вези са тим је његова сложеност скривена у веома правој, варљиво „једноставној” причи. Желео сам да испитам све аспекте овога у књизи, а поврх тога, наравно, сазнам све о продукцији. Такође, много посла који сам обавио пре него што сам почео да радим на књизи је имало везе са Цујо. На пример, написао сам књигу о еко-хорор филмовима под називом Масакрирано од стране мајке природе: Истраживање природног хорор филма, и у томе пишем даље Цујо. А онда је ту била/је моја веза са Ди Волас – током веома раних дана мапирања књиге са којом сам радио са Ди у оквиру Монстер Феста овде у Мелбурну. Дакле, сви ови елементи су помогли да се отвори пут раду на овој књизи која представља исцрпно истраживање филма – из перспективе „стварања“ и из академског угла.

ДГ: Какав је био ваш план за писање књиге, и како се то развијало и одвијало док сте се кретали дубље у процес писања?

ЛГ: Управо сам завршио књигу о стварању Тхе Ховлинг, и то је заиста диктирало како сам кренуо да напишем књигу Цујо. Начин на који сам структурирао Тхе Ховлинг књига је требало да иде сцену по сцену и интегрише цитате из огромне количине интервјуа које сам добио за њу. Одлучио сам да је ово диван пут – да заиста сецирам и критички испитам наративни састав, тематске састојке, карактер и митске квалитете филма, као и да дам глас људима који су радили на филму. Цујо постављена је на исти начин.

ДГ: Које су теме Цујо које сте желели да истражите овом књигом?

ЛГ: Толико је невероватних тема уткано у ткиво Цујо – ту је концепт поремећаја у природи, кућног немира, неверства, људског права гласа, отуђења, Три дана таме, архетипа „жене у олуји”, искупљења, чудовишта замишљеног и стварног. Мислим, овај филм има толико дубине и интелигенције, и заиста има много тога да се истражи. Изван свега тога, постоје десетине интервјуа који су заиста искрени и великодушни, тако да је производни елемент књиге огроман. Заиста осећам да је ово врхунско стварање књига – прилично сам поносан на то. Заиста сам се трудио да не оставим камен на камену.

ДГ: Шта је био највећи изазов у ​​писању књиге?

ЛГ: Чињеница да је било много људи који више нису са нама, било би невероватно имати на броду. На пример, сценариста Барбара Тарнер је преминула месец дана пре него што сам почео да радим на књизи (као у прикупљању интервјуа), и то је било тужно јер је била тако интегрална. Такође, уредник Нил Маклис, који је урадио тако сјајан посао, више није међу живима, тако да би било невероватно имати његов допринос. Али мислим да је више од тридесет интервјуа са гомилом Цујо алумни у најмању руку здраво!

ДГ: С ким сте интервјуисали за књигу?

ЛГ: Ди Волас, Луис Тиг, Дени Пинтауро, Данијел Хју Кели – толико људи. Гери Морган је диван приповедач; он је био момак у псећем оделу! Такође, Тереза ​​Ен Милер је поделила приче о свом оцу, тренеру животиња Карлу Луису Милеру, тако да је било лепо чути све о Сент Бернардима коришћеним за филм. Роберт и Кети Кларк су унутра, и они су били део СФКС тима, тако да постоје неке одличне ствари које говоре о аниматронском псу, глави лутке, псећој глави која би се користила за пролазак до Пинто врата и још много тога. Такође сам интервјуисао људе као што је мајка Данија Пинтаура, која је била на сету током снимања, људе који су били укључени у филм пре него што је Луис Тиг дошао на брод, као што је првобитно додељени редитељ Петер Медак (што је први пут да је причао о овоме) и његов ДОП Тони Ричмонд. Има пуно људи овде.

ДГ: Реци ми нешто о филму што не бих знао ако не прочитам ову књигу?

ЛГ: Ох, има много ствари за које сам сигуран да ни најотпорнији фан не би знао. Једна ствар која ме је заиста изненадила је чињеница да је постојала избрисана сцена о којој ми је причао глумац Роберт Цраигхеад. То се дешава непосредно пре него што је лик Каиулани Лее рекао Еду Лаутеру да је добила на лутрији и неколико тренутака пре него што Ед пронађе дизалицу мотора у својој гаражи. Крегхед игра достављача који, заједно са својим партнером, оставља машинерију, само да би наишао на узбуђеног Кујоа који скочи и уплаши их. Ово је пре него што је вирус беснила заиста захватио јадног пса, тако да је он још увек збуњен свим тим. Крегхед ми је рекао да је Луис Тиг мислио да се сцена одиграла на „светло” и да ће то збунити публику, видевши да Цујо је тако прави филм са постојаним озбиљним тоном. На сцени је Крегхед и његов партнер појурили у свом доставном камиону, а један од њих је бацио птицу на Ст Бернард. Имам сјајан снимак из њега који ће бити представљен у књизи.

ДГ: Ли, када се осврнеш на писање ове књиге, да ли постоји једно сећање – или једна анегдота коју ти је дао испитаник – која ти се истиче када се сетиш овог процеса?

ЛГ: Добро питање – али искрено, већина интервјуисаних је пружила невероватан увид који ће ми остати заувек. Једна ствар за коју морам да кажем да ми много значи је чињеница да сам на неки мали начин премостио тридесет и више година јаза између Питера Медака и Луиса Тига. Медак ми је рекао да је одбио да гледа филм након што је отпуштен из пројекта (ово је био једини филм из којег је икад добио отказ – напустио је филмове као што су велики пројекти попут Барбре Стреисанд и Шона Конери, али ово био први од кога је отпуштен). Али онда је увече пре него што сам га интервјуисао, погледао филм и био је потпуно импресиониран. Када сам разговарао са њим, рекао ми је да пренесем честитке Луису Тигу. Урадио сам ово, али сам урадио нешто више. Представио сам двојицу мушкараца и сва огорченост је нестала након свих ових година. Било је прилично посебно.

ДГ: Ли, кад се сјетим Цујо, мислим на гомилу филмских адаптација Стивена Кинга које су се појавиле од раних 1980-их па надаље. Цујо је била само једна од три Кингове адаптације које су објављене 1983, заједно са Христина, и наравно, Мртва зона, за коју многи, укључујући и мене, верују да је једна од најбољих филмских адаптација Кинга. Питање: Шта мислите шта поставља Цујо осим остатка Кингових филмских адаптација из овог временског периода?

ЛГ: Била је то – 1983. година – била дивна година за Кингове адаптације, свакако. На овим филмовима су радила три врхунска редитеља – Џон Карпентер, Дејвид Кроненберг и, наравно, Луис Тиг – као и бриљантни хорор партнери на сваком филму као што су Дебра Хил и Ди Волас итд. Али оно што раздваја Цујо из филмова попут Христина Мртва зона је чињеница да се ради о хорор филму утемељеном у стварности. Цујо је једна од оних ретких прича Стивена Кинга (Мисери пада на памет) који се не ослања на натприродни хорор – нема телекинетичких тинејџера или уклетих кућа, вампира или аутомобила убица. Уместо тога, то је једноставно прича о жени заробљеној сопственом личном ситуацијом, а затим заробљеној од бијесног светог Бернарда од 200 фунти.

ДГ: Ли, поред ваших интервјуа, који сте додатни материјал прикупили за ову књигу, наиме слике, и како сте све ово пронашли?

ЛГ: Укључено је много истраживања, али већина се односила на набавку материјала од самих интервјуисаних.

ДГ: Ли, свака филмска продукција има причу, свеобухватни сукоб или ритам који је дефинисао стварање филма. Питање: Какво је било расположење током снимања, између глумачке екипе и екипе, и да ли је било већих сукоба током снимања?

ЛГ: Цујо је био веома, веома компликован снимак. Било је тензија, расправа у изобиљу, доста погрешне комуникације и непријатељства. Међутим, са друге стране, било је пуно љубави, подршке, солидарности, бриге, саосећања и јединства. Ваљда зависи кога питаш! Чини се да многи испитаници имају проблем са ДОП-ом Јан де Бонтом – који никада није одговорио на захтеве, па му стога неко активно недостаје у књизи. Било је невероватно чути из оба аспекта аргумента и чути како различити људи више воле да раде – на пример, Данијел Хју Кели је мрзео чињеницу да је сценарио Барбаре Тарнер гурнут у страну због преправљања Дона Карлоса Данавеја, док је Ди Волас више волео „ мање је више” приступ филму у погледу аспекта дијалога.

ДГ: Ли, да ли се размишљало о убијању лика Тада у филму, у складу са књигом, и да ли је било неких других елемената приче који су одбачени пре почетка снимања?

ЛГ: Ди Волас је имао много драматуршког доприноса за ову продукцију и неко тако великодушан и проницљив као што је Луис Тиг је ово прихватио. Једна од тих ствари је било убиство Тада. Била је одлучна да дете не умре, а сам Стивен Кинг се сложио. Његов оригинални нацрт за сценарио је натерао Тада да преживи опсаду. Што се тиче осталих елемената приче, првенствено су два избачена – један је био веза између Мртва зона Цујо где би се пас „сматрао“ као реинкарнација лика Френка Дода (убица у Мртва зона). Барбара Тарнер се поигравала са овим и зацртала га у свом нацрту сценарија. Петер Медак је волео ову идеју. Њих двоје су заједно радили на концептима.

Тарнеров сценарио би стога донекле имао натприродан елемент. То је нешто што би Тиг потпуно одбацио када је преузео филм. Када је Медак отпуштен, Тарнер је била толико повређена да је рекла студију да промени своје име у заслугама у Лаурен Цурриер, а њен рад на натприродном подзаплету је потпуно изостављен. Међутим, цела секвенца опсаде је само њено писање.

Други главни елемент приче који је у финалном филму постао минијатуран био је однос између Еда Лаутера и ликова Каиулани Лее – Џоа и Чарити Камбер. Осим тога, првобитно је било ствари које су укључивале застрашивање житарицама и тако даље. Али да, филм је постао много мршавији у коначном извођењу.

ДГ: На крају крајева, Ли, каква је прича ове књиге, утисак за који мислите да ће читаоци оставити, у погледу филма, снимања филма и временског периода у коме је настао?

ЛГ: Мислим да ће сви заинтересовани за историју филма волети да чују приче са сета. Мислим да је то заиста невероватна кондензација помешаних осећања и савршен пример креативног процеса, креативног искуства и како уметници куцају.

Преордер Јок, Овде ништа није у реду: Стварање Цујоа овде.