Наследан представља генерацијско достигнуће у хорор и филмском периоду. Од Наследан премијера на Сунданце филмском фестивалу у јануару 2018, Наследан је упоређиван са таквим класичним насловима хорор филмова као Тхе Екорцист Тхе Схининг. 

Наследан је стекао толико застрашујућу репутацију да његово предстојеће позоришно издање готово делује антиклимактично. Сви који су видели Наследан је прогласио филм тренутним класиком. 

Наследан обележава деби у играном филму за писца-редитеља Ари Астер, који су протеклу деценију провели снимајући кратке филмове. „Реакције су биле веома узбудљиве“, каже Астер. "Да будем искрен, у почетку ми је само лакнуло што људи нису мислили да је то големо срање." 

Наследан прича причу о Анние Грахам (Тони Цоллетте), жени која сумња да је смрт њене мајке ослободила натприродну силу која прети да уништи Анние и њену породицу. 

ДГ: Која је генеза, надахнуће, наследно и какав је значај наслова филма? 

АА: Желео сам да озбиљно медитирам о тузи и трауми која се постепено претвара у ноћну мору - начин на који се живот може осећати као ноћна мора када се догоди катастрофа. Прави значај наслова не би требало да сване гледаоцу до краја филма, али довољно је да то кажете Наследан је забринут пре свега за подмуклост породичних веза. Током филма постаје све јасније да ова породица нема слободну вољу; њихова судбина је пренета на њих и то је наследство које се немају наде да пољуљају.

ДГ: Које су теме хтели да истражите са овим филмом? 

АА: Постоји пуно филмова о трагедији која окупља људе и учвршћује везе. Желео сам да снимим филм о свим начинима на које туга може да раздвоји људе и како траума може потпуно трансформисати човека - и не нужно на боље! Наследни је бифе најгорих сценарија који води до ружног, безнадежног краја. Сад само морам да истражим зашто сам желео све то.

ДГ: О којој сте стилској, визуелној стратегији разговарали ви и ваш сниматељ пре почетка снимања, и како бисте описали изглед и тон филма?

АА: Па, радим са својим ДП-ом, Павеллом Погорзелским, откад сам га упознао у АФИ-у, и развили смо невероватну стенографију. Говоримо истим језиком до те мере да се прилично узнемиримо једни на друге на самом наговештају неслагања или неспоразума. Начин на који радим - и сигуран сам да постоје и бољи начини рада - је тај да увек започињем састављањем листе одстрела и не разговарам ни са ким у посади док та листа пуцања не буде завршена. Одатле питања извођења, осветљења, дизајна продукције итд. Постају централна. Али прво, сваки шеф одељења мора бити у могућности да види филм у својој глави. У овом случају, камера би била врло флуидна, одвојена, посматрачка - која би захватила. Тешко је разговарати са тоном ... али могу рећи да бих често рекао екипи да филм треба да се осећа злим. Ми смо са породицом и придружили смо им се у незнању шта се заиста догађа, али такође треба да постоји осећај да их посматрамо из познатије, садистичке перспективе. 

ДГ: Који су жанровски утицаји које сте унели у овај филм и шта мислите да ће публика у овом филму највише уверити и застрашити? 

АА: Било ми је важно да присуствујемо породичној драми пре него што смо се позабавили елементима хорора. Филм је требао да стоји самостално као домаћа трагедија да би могао да делује као застрашујући филм. Дакле, већина референци које сам дао посади нису били хорор филмови. Мике Леигх је био један - посебно Тајне и лажи   Све или ништа. О томе смо такође озбиљно разговарали Ледена олуја   У спаваћој соби, који се преокренуо на 30 минута и није толико различит од оног из наследног. Бергман је један од мојих јунака, а Плач и шапат било је нешто о чему сам размишљао, заједно са Јесењом сонатом због начина на који се бавио односом мајке и ћерке. Хорор филмови о којима смо разговарали углавном су били из 60-их и 70-их. Росемари'с Баби био очигледан камен на додир. Не гледај сада је велика. Ницхолас Роег је генерално за мене био велик. Волим Јацк Цлаитон'с Тхе Инноцентс. А ту су и сјајни јапански хорор филмови - Угетсу, Онибаба, Царство страсти, Кваидан, Куронеко...

ДГ: Како бисте описали породичну динамику која постоји у породици Грахам када их први пут сретнемо у филму и како бисте описали путовање којим су кренули током филма? 

АА: Грахами су већ изоловани једни од других кад их сретнемо. Ваздух је требао бити густ од испуњене, непризнате историје. Одатле се догађају ствари које их само додатно отуђују, а до краја филма сваки члан породице постаје потпуни странац - ако не и привидни двојник - другог. Да се ​​реферише на Фреудов есеј о необичном, дому у Наследан постаје одлучно непријатељски.

ДГ: Како бисте описали природу злонамерног присуства које мучи породицу Грахам у филму и како на то реагују?

АА: У игри су многи токсични утицаји. Кривица, незадовољство, кривица, неповерење ... а онда је ту и демон. 

ДГ: Како бисте описали природу везе која постоји, и у животу и у смрти, између Цхарлиеја и њене баке Еллен? 

АА: Објаснити ово значило би издати нека прилично велика открића у филму. Суздржаћу се да избегнем кварење!

ДГ: Који је био највећи изазов са којим сте се суочили током снимања? 

АА: Изградили смо читав ентеријер куће на звучној сцени. Све у кући је дизајнирано и изграђено од нуле. Поред овога, имали смо додатни изазов да створимо минијатурну реплику куће (између многих других минијатура). То је значило да смо морали да дизајнирамо сваки елемент куће много пре снимања. То не значи само да смо морали да одлучимо о распореду куће и димензијама соба, што је заправо најлакше за минијатуриста да реплицира; то је значило да морамо врло рано донети одлучне одлуке у вези са одевањем. Дакле, морали смо да знамо какав ће бити намештај, какве ће бити тапете, које биљке ћемо имати у свакој соби, које ћемо завесе ставити преко прозора, и тако даље и тако даље. Снимали смо све што је укључивало кућице за лутке у нашој последњој недељи производње и било је толико чврсто да смо имали минијатуре које су се испоручивале баш оних дана када су пуцане.

Наследан излази 8. јуна 2018.