Прва карактеристика Рајана Спиндела, Збирка мртвачница, амбициозна је антологија која чини чуда са скромним буџетом. У главној улози толико вољена Цланци Бровн као мортицар, филм говори о низу стилизованих прича које су прелепо снимљене, добро одглумљене и дивно написане. Ако сте икада уживали у антологијском формату, могу вам рећи, то морате видети. Доврага, чак и ако то не учините, то је заиста забаван филм који има пуно тога да воли.

Недавно сам имао прилику да седнем са писцем / редитељем Рајаном Спинделом и разговарам о хорор антологијама, наученим лекцијама, естетским инспирацијама и Спинделовим омиљеним хорор филмовима за Ноћ вештица.

---

Келли МцНеели: So Збирка мртвачница, хајде да поразговарамо о томе. Убиства бебиситера је био кратки филм који је проширен у цео филм Збирка мртвачница, како се то развило? А какав је био поступак за претварање тога у дужи облик?

Риан Спинделл:  Започео сам са особином, заправо. У то време био сам некако нов у ЛА-у и радио сам пишући у холивудском систему. И постајала сам заиста обесправљена, конкретно, постоји један пројекат на којем сам радила и нису ми давали никакве белешке осим „направи то више тинејџера, мора бити тинејџера“. И то је био филм смештен у средњу школу, али био је то врло, отприлике, тежак Р филм. Тако да ми је то заиста било фрустрирајуће. И сећам се да сам седео тамо и размишљао, желим да поново посетим један од својих омиљених формата који је некако дуго мировао, а то је био антологијски филм. 

Имајте на уму, ово је било 2012. године, када у то време није било антологијских филмова. Откако сам почео да конципирам овај филм по стварном готовом производу, антологије су доживеле процват и сада се осећам као да сам на крају таласа. Али тадашња идеја је била, осећам се као да је ово тако кул формат који сам волео док сам био млађи и за који и даље некако мислим да је заиста занимљив. Можда бих могао да учиним нешто овако, и некако се издвојим из групе, и мислим да је и у то време хорор помало био у затишју. Било је врло слично посту Хостел / тестера врста света. А моји састанци су се одвијали у жанровској кутији, сви су желели веома тврду језгру, врло исправан хорор у шуми, што заправо није моја ствар. 

Тако сам у основи сео и имао сам све ове заиста кул кратке идеје које су ми некако звецкале у мозгу. И почео сам да правим списак свих ових шортса које сам желео да направим и мислим да се вероватно радило о 12 кратких идеја. И изабрао сам своја четири фаворита. А онда сам почео да покушавам да смислим начин да их све повежем. И тако је пројекат у почетку рођен. И мислим да пишем Убиства бебиситера - ако сам конкретан - сећам се да се сећам да сам написао тај сценарио у завршници и свидео ми се довољно да ме је на неки начин инспирисао да кренем напред са целом овом антологијском идејом. Али нисам читав филм написао као један, и уложио сам пуно посла у омот и покушавајући да се побринем да изгледа као један складан комад, а не некако, знате, већ некако прелази у црно и ево још једног прича. 

И онда су послали сценарио и људи су га заиста волели. Али сви су мислили, нема јебеног начина да направимо овај филм. Нико не снима антологијске филмове, не знам зашто сте уопште то написали. Био сам као, ни ја не знам, знао сам да ће то бити смешно. Али ја сам волео сценарио. И сео сам са једним од својих сарадника, Беном Хетхцотеом, и били смо, па, знамо како да правимо шорцеве. Раније смо правили кратке филмове, а сада имамо дугометражни филм направљен од кратких филмова. Зашто не бисмо узели једног од њих и сами га финансирали и направили, а затим искористили као доказ концепта да покажемо људима какав би могао бити филм?

И тако смо изабрали Убиства бебиситера, јер је био највише садржан и имао је најмању глумачку поставу. Направили смо Кицкстартер кампању и направили смо је 2015. године. Тако да сам чуо како неки људи причају о томе, направили су кратицу за функцију, или Убиства бебиситера је филм унутар филма - у играном филму - али стварност је да је увек био дизајниран да буде нека врста врхунца филма. Једноставно нам се догодило да је било најлакше да га извучемо и онај који је имао највише фаутера који је на неки начин натерао људе да желе да виде више.

Келли МцНеели: Једна од ствари које волим Збирка мртвачница је да у филму постоје различити поџанрови у сваком сегменту. Да ли имате омиљени поџанр или онај са којим бисте заиста волели да радите као комплетну функцију? 

Риан Спинделл: Мислим, волим чудовишта. У срцу сам чудовишно дете. И да будем искрен, први нацрт сценарија - и сценарио са којим смо кренули у продукцију - није имао тај први сегмент филма, који је својеврсни мало садржајни чудовишни филм у купатилу. Тај сегмент је додат касније, јер је у почетку постојала врста још једног великог 20-минутног сегмента који је тамо требало да живи Звр звр. Реч је о телемаркетингу који је био толико агресиван према људима да заправо узрокује да неко уђе у саобраћајну несрећу и умре и почне да га прогоне путем телефона. 

И на пола пута производње, моји продуценти су ми се обратили као да им не можемо приуштити овај један сегмент. Свиђа нам се, само немамо довољно новца. И искрено, да имамо новца, био би то филм од два и по сата, што је тачно, филм већ траје близу два сата. У основи, рекли су, можете ли да напишете нешто што је дуго око пет минута? Био сам као, о мој Боже, уложили смо толико труда покушавајући да ова три чина постану робусне приче кроз целу ову антологију, сада кажете нешто што траје пет минута и некако може некако испунити те стандарде. Чини се као немогућ задатак. И тако сам отишао и написао сам Ординација, јер - ово је, иначе, најдужи одговор икад [смех] - написао сам га јер сам одувек желео чудовишни филм и био сам толико тужан да смо од свих поџанрова некако плесали око чудовишног филма , то није ушло у коначни филм. И тако је ово била моја прилика да са чудовиштем учиним нешто стварно садржано. 

И био сам као, па, можда могу да снимим нијеми филм са само једном особом у соби, борећи се против чудовишта, и видим да ли могу да пронађем начин да створим трочлану структуру око те уображености. И ту је тај филм настао. И занимљиво, у то време сам био некако забринут због тог сегмента, јер сам се осећао као да ово није задовољавајући, потпуно робустан кратки филм на начин на који сам очекивао да ће се филмови некако одиграти. Али онда сам рекао, па, можда то Сам мисли о томе кад Сам разговара са Монтгомеријем. Можда се и она осећа као да то није сасвим у складу са њеним стандардима.

Једном кад сам успео да то упишем у причу, схватио сам да то некако савршено функционише и као мало предјело главном јелу - тако некако поставља свет и куда ће ствари ићи - али такође некако покреће читаву расправу о Саму и Монтгомерију. Тако да мислим на начин на који вам се филм "Богови" понекад насмеши и ствари се некако споје. То је некако успело. Без обзира слаже ли се публика или не, чуо сам да неки људи на мрежи воле тако кратко, а неки на мрежи то не рачунају. Међутим, они то желе да погледају, мислим да то обавља посао. 

Келли МцНеели: Волим ту малу елдритцх хорор чудовишну вибрацију. А што се самог филма тиче, визуелна естетика је апсолутно запањујућа. Желим да живим у тој кући тако лоше. Не знам где сте га нашли, али желим да живим у тој кући. Како сте створили визуелни језик за филм, са том ретро врстом винтаге вибрације? И како сте само тако мали на тако малом буџету?

Риан Спинделл: Ја сам само велики љубитељ класичног хорор биоскопа, а камен темељац готово свега што сам урадио био је оригинал зона сумрака серија. Дакле, баш колико и стилски, волим тај временски период од 40-их до 60-их година, јер у мом уму - и мислим да ово није доследно за све - али у мом уму који представља ванвременски период, јер је било доба пре употребе синтетичких материјала. 60-их година дошло је до тога да се пластика и метали и ствари драматично мењају, али пре тога, намештај и одећа, све је било прилично стандардно и некако је издржало тест времена. 

Келли МцНеели: Имао си га за цео живот. 

Риан Спинделл: Да тачно. Педесетих година прошлог века можда сте имали колибу стару отприлике 1950 година. И тако улазећи у ово и размишљајући о томе какав је то филм био и како је то био филм о приповедачима причајући приче. И пуно сам размишљао о причама о логорској ватри и о томе како приче о логорској ватри некако подносе тест времена, јер заправо никада нису смештене у неко одређено време или место. Једноставно јесу. И тако ми је то омогућило да комбинујем две ствари, ту идеју о причама које се филтрирају кроз ову врсту старог стакла, као и моје чудне хирове у љубави према старинским стварима. И некако створити нешто што је, надамо се, било само визуелно занимљивије. 

Одрастајући, био сам јако уметничко дете. Одувек сам желео да будем карикатуриста и градио бих ствари рукама и бојама, био сам врло тактилан и волим такве ствари. И некако сам дуго избегавао хорор, јер сам мислио да су хорор филмови тинејџери које неко у маски од свиња хакује у шуми. Али тек кад сам видео ране ствари Сама Раимија и ране ствари Петера Јацксона. И посебно, ране ствари Жана Пјера Жонета. Заиста сам почео да се заљубљујем у овог робуснијег светског ауторског ствараоца и у занат који је ту био укључен. Тако да се сећам да сам гледао Сухомеснати Град изгубљене деце Амели и само размишљајући као, волео бих да видим овог момка како ради хорор филм. И зато мислим да је пуно тога постало део моје естетике. И смешно је јер све гледам, волим стрејт хорор, волим натприродни хорор, све то волим. Али мислим да сам свој „ин“ као креативац и мислим да глас који бих желео да покушам да појачам живот у овој богатијој, фантастичнијој земљи.

Келли МцНеели: Дефинитивно видим да је то - утицај визуелно - то је боја и то је само предиван, предиван филм. Дакле, таква врста се заиста лепо уклапа у моје следеће питање. Које су биле ваше инспирације или утицаји приликом снимања филма. А такође, да бисте то означили, очигледно имате пуно љубави према антологијском формату. Да ли постоји неки одређени сегмент било које антологије који сте видели и који вам се заиста прилепио или који имате као свог личног фаворита?

Риан Спинделл: Ох, да, апсолутно. Друго питање, да. Био сам велики љубитељ антологија пре него што сам уопште желео да снимам филмове. Али онда, улазећи у овај, заиста сам почео да истражујем, јер мислим да постоји много ствари о антологијама које ме некако нервирају и које бих могао да видим непрестано. Тако је постало проучавање свега што сам могао да сазнам, које су ствари које волим у антологијама и које ме ствари не занимају толико? И како можемо покушати да учинимо нешто занимљиво са форматом који до тада нисте баш видели. И тако сам кроз тај процес видео све. Мислим, онај који ми је заиста увек био супер при срцу је Сплав од Цреепсхов 2. 

Келли МцНеели: Да!

Риан Спинделл: Да! Живео сам на језеру. Имали смо пловак - ја и моја браћа и сестре - много пута смо се заглавили на том пловку, јер смо се плашили скакања у води док сунце није зашло. Дакле, то је за мене било врло висцерално и мислим да издржава. До данас је шутња. Волим Приче са мрачне стране, Мислим да се зове Љубавни пољубац? Покушавам да се сетим како се то зове, али то је онај где момак види да гаргила некога убија и обећава гаргојли да - Да ли знате ову?

Келли МцНеели: Звучи познато ...

Риан Спинделл: У основи је уметник који живи 90-их у Њујорку, а који у филму има врло специфичну атмосферу. И види како ово чудовиште од гаргојла убија особу. А гаргојл каже: Остварићу ваше снове, само никада никоме не реците шта сте видели. И тако он одлази и упознаје прелепу жену, и он је као, мораш да одеш одавде. На слободи је чудовиште, које се заљуби у прелепу жену. А његова уметничка каријера експлодира, жени се и има децу. И то је као, не знам, 10 или 12 година касније или тако нешто. А онда једног дана он и његова супруга разговарају и она каже, немате никакве тајне од мене, зар не? И он је као, па, морам вам рећи о овој ствари коју сам видео. А онда - упозорење од спојлера - кад јој каже, она је као, обећао си да никада нећеш рећи! Кожа јој се одцепи и она је гаргојла, али онда уђу ова деца и тада се дечија кожа одвоји и постану гаргојли, и то је тако деловало на мене као дете. Волим то.

Келли МцНеели: То је као - је ли Кваидан? Мислим - јапанска из 1960-их, која такође има причу која је заиста слична тој. 

Риан Спинделл: Да! Да. Волим, као, Боди Багс Мислим да је сјајна која има заиста занимљивих прича. А Јохн Царпентер је увек сјајан. Тај је препун невероватних глумаца. А онда се заиста бавим амицус филмовима из 70-их, врло британским, загушљивим, врло озбиљним хорор филмовима о хорорима које је обично режирала једна особа, и више део једне јединствене целине, за разлику од агрегата који видите данас.

А једна од ствари која је била заиста кул у вези с овим филмом - и мислим да је ово помало универзално за филмске ствараоце први пут - јесте да кад снимате свој први филм некако се осећате као да то можда никада више нећете моћи поновити . Дакле, желите да баците све у то. Баш је као филм о кухињском судоперу. Али једна предност коју сам имао са снимањем антологијског филма била је та што сам имао све ове различите поџанрове и различите врсте прича које су ми заиста - сасвим дословно - омогућиле да у филм бацим све што волим из жанра. 

Дакле, постоје ствари које су, опет, Јеан Пиерре Јеунет, огроман утицај, Сем Раими, Петер Јацксон, огромни, огромни. Дефинитивно их има опсена тамо, што мислим да је много људи повукло паралелу са ликом Цланци [Бровн] -а као Ангус Сцримм-ом. Полтергеист, Стевен Спиелберг, огроман, огроман утицај. Мислим, дефинитивно сам дете касних 80-их, раних 90-их. И дефинитивно волим ту фантастичну светску зграду на којој је Амблин у то време заиста имао тржиште. Тако ми недостаје таква врста филма. Не гњави; забавно је, застрашујуће, смешно, помало је свега. Претпостављам да би комерцијална реч била реч којом би се то могло описати, мада мислим да је то нека врста ограничења у уметности.

Келли МцНеели: Једноставно се осећа некако авантуристички. 

Риан Спинделл: Авантуристички! Да, и открио сам шта је занимљиво - и то је нешто о чему сам управо размишљао пре неки дан - јер као обожаватељ хорора, а то је Ноћ вештица, желим гледати хорор филмове и гледао сам пуно хорора филмова. А када користим услуге стриминга, тражим нове ствари. Једна од ствари које нисам пуно пронашао је забавни хорор. Постоји неки забавни хорор и гледао сам све што сам могао, али пре неки дан био сам, желим као забаву, не супер озбиљно, не депресивно, интензивно, изазиваће страха, али само врло , попут Халловеен вибрације. И нисам могао ништа да нађем. И мислио сам да је то тако смешно, јер ... не знам, мислим да можда студији имају ту идеју да хорор најбоље делује у октобру, а то је 100% тачно. Али такође мислим да постоји одређена врста хорора која посебно добро функционише у ово доба године која можда некако недостаје на укупном тржишту. 

Келли МцНеели: Мислим да је приступачнији.

Риан Спинделл: Да, да, тако је. То је истина. Као, октобар је добро доба месеца у које ће људи који обично не воле хорор ући у њега. Као, знаш шта, ја воља гледајте хорор сада.

Келли МцНеели: Сабласан је месец. 

Риан Спинделл: Да тачно.

Келли МцНеели: Дакле, овим филмом постигнуто је много спектакла уз мали буџет. Постоје ли неке лекције које сте научили током израде Збирка мртвачница који бисте или пренели у следећи филм или дали савет амбициозном режисеру?

Риан Спинделл: Мислим да је највећи изазов који је представљао овај филм био, мислим да када снимате прву улогу желите да се фокусирате на једну причу и један скуп ликова, а не пет прича, пет скупова ликова. Сматрао сам да се изазов исплатио за овај, само зато што сам толико волео формат и очајнички сам желео да се овај формат врати, и помислио сам да ли могу да га користим као неку одскочну даску или само као малу гурните да бисте ово вратили у популарну свест. Али тек кад сам усред тога кренуо, и препуцавали смо се - тако да би прва половина дана била из једне приче, а друга половина из друге приче - а мој посао редитеља је да прате како се приче развијају, како се развијају ликови.

Ако глумац и ја почнемо да мењамо нешто у некој од сцена, морам то имати на уму како напредујемо, али можда следећу сцену нећу снимати пар дана, а између њих пуцају, знате, два остали сегменти. И тако је таква луда Јенга у мојој глави понекад била неодољива. И заиста сам морао да верујем да је моје планирање тачно, јер нисам имао појма хоће ли се то на крају сложити. И тако је то било велико за понети. Тако да никада не бих желео да некога обесхрабрим да снима антологијски филм, јер мислим да нам треба још њих. Али дефинитивно бих рекао да је дефинитивно екстремни спорт у филмском стваралаштву, за који мислим да је већ екстреман спорт, да покушам да радим све одједном, макар.

Келли МцНеели: Увек планирајте унапред, претпостављам.

Риан Спинделл: -Да. У томе је ствар, гледао сам неке од ових филмских стваралаца - и мислим да Спиелберг то ради и сада - где се они само некако појаве на сету, и то воде са глумцима, они као, у реду, ставе овамо камера, ми ћемо то средити, и они то некако схвате у тренутку. Али са овим филмом, јер смо имали тако мали буџет и имали смо тако лудо амбициозан распоред, да није било места за покривање. Није било места за грешке, као што је сваки хитац састављен следећи хитац, и ако нешто није успело, ако није планирано како треба и тај комад се није догодио, тада нисмо имали тај комад сцена. И тако ми се заиста чинило да ходам по ужету без мреже током читавог тока прављења. Што би могло да вас исцрпи. И наравно, јер је то више прича, распоред је био некако као да бисмо снимали неке ствари заједно, а онда одлазимо на неколико месеци, затим снимамо још један комад, некако смо затетурали на начин на који је снимљен. На крају је то било попут двогодишњег процеса само покушаја да задржим све ове мале сићушне нити у свом мозгу. 

Келли МцНеели: Дакле, последње питање за вас. Јер опет, месец је Ноћи вештица, октобар је, имате ли омиљени филм за Ноћ вештица или хорор филмове које гледате око Ноћи вештица? Имате ли идеју за ваш филм о Ноћи вештица?

Риан Спинделл: Ја радим. Имам их гомилу, али један који бих препоручио јер мислим да га многи људи немају на свом списку је Петер Јацксон Тхе Фригхтенерс. Савршен за ову сабласну сезону, то је баш тако диван филм. Осећам да је то његов врхунац као режисера хорора, са свим звонима и звиждуцима пре него што је почео да прави Лорд оф тхе Рингс филмова. Али мислим, онда поврх тога, морам да кажем Полтергеист. Огроман један. Цреепсхов је онај који гледам изнова и изнова. И онда мислим да ако се стварно желим уплашити, то је римејк Прстен, за шта знам да је некако вруће. Некима је то ужасно, а некима је апсолутно драго. Погодило ме у право време, то је дефинитивно један од најстрашнијих филмова које сам икада гледао.

Келли МцНеели: Сећам се да сам као млад ишао и гледао тај филм у биоскопима. И сећам се да сам седео прилично близу предњег дела и само размишљао као, ох, мислим да тренутно нисам спреман за ово. Мислим да нисам ментално припремљен за ово. Јер је врло брзо постало врло застрашујуће. 

Риан Спинделл: То јесте. То је плашење ормара, плашење ормара. Мислим да то чини две ствари; па сам имао врло слично искуство, мислим да сам био као бруцош на факултету. Седео сам тачно испред, јер сам каснио у позориште или тако нешто. И искрено се сећам да сам се ухватила за наслон за руку своје столице и била сам свесна да се никада раније у филму нисам ухватила за наслон за столицу. Али мислим да је оно што тај филм чини заиста невероватно, да је уображеност заиста глупа. Изгледа стварно глупо, зар не? Ако само чујете о томе, ради се о видео касети која вас убија. А онда се филм отвори са овим средњошколкама и они се само друже, као, хеј, да ли сте чули за ову видео траку која вас убија? И тако сте некако, не знам, у мислима сам мислио, ово ће бити глуп филм. А онда кад се окрене, то ме је затекло. Потпуно сам спустио стражу, спреман за још једно, бацање хорора, а онда кад се пресече на ону девојку у ормару. Ја сам као, ох, човече, молим те немој ми то више радити!

---

Можете прочитати моју целу рецензију Збирка мртвачница ovde, а филм можете сами погледати на Схуддер-у!