Имао сам прилику да седнем и разговарам са Кемпфом о њеном играном филму, грађанској храбрости, Дејвиду Линчу и страху да јој се не верује.

---

Келли МцНеели: Тако да разумем да је то адаптација или заснована на краткој причи Јохана Теорина под називом Кноцкс. Можете ли мало рећи како сте пронашли ту причу? А шта је са тобом заиста говорило?

Фрида Кемпф: Да, управо сам наишао на роман. Раније сам радио документарне филмове, и увек сам осећао у документарцима, то је нешто што ми је недостајало као режисеру, знате, нисам могао да урадим целу палету. Па када сам пронашао роман, помислио сам, вау, ово је сјајно. Сада заиста могу да будем креативан и да радим са свим елементима, са звуком и музиком и бојама и свим тим. И тако сам добио дозволу. И рекао је, знаш, слободно, само иди. 

И оно што ми се у роману јако допало је тема да ми се не верује. Посебно као жена, а такође и изазов да се прича исприча више унутрашња него спољашња. И тешкоће. Али и у томе ми се свиђа изазов, јер мислим да је наратив кратка — није дуга — више је, више је дубље копајући наратив у њеном телу и уму. И то је било нешто што сам заиста желео да пробам.

Келли МцНеели: Тамо се много тога дешава. И ја ценим теме гаслигхтинга, мислим да смо као жене све непријатно упознате са тим. Можете ли мало о томе? А какав је био одговор и реакција на филм?

Фрида Кемпф: Нажалост, нисам успео да упознам много публике. Урадио сам две пројекције — пре пројекције — овде у Шведској. И рекао сам да мислим да ће све жене или су искусиле да им се не верује. И видим целу публику, пола публике су биле жене, и могао сам само да видим како климају, знате, а мушкарци још увек нису разумели о чему говорим. 

И мислим да је то нешто што сви носимо са собом. И то је такође било нешто са чиме сам желео да радим куцање, знаш, да би мушкарци можда могли да схвате како се осећа бити жена. И чинећи то, заиста ставите публику у Молино место. И мислим да многи момци разумеју. Знате, да ли је то заиста истина? Да ли је то твоје искуство? Мислим да је у том смислу нешто покренуло у мозгу мушкараца, знаш? [смех] Понекад је тешко објаснити ваше речи. Боље је снимити филм. 

Келли МцНеели: Мислим да је то нека врста врло усамљеног филма, који храни параноју са Молли, а звук и боја се користе стварно, стварно ефикасно да помогну да се то пренесе и да се то истражи. Какав је био процес координације свега тога заједно, да би се то заиста показало тако дубоко?

Фрида Кемпф: Да, мислим да је то било лако. На неки начин је било лако, јер је то била само једна перспектива. Дакле, сва одељења (филма) су морала да прате Молино емотивно путовање. Тако сам дошао на идеју да користим систем боја. Па су следили Молину нарав. Нисмо могли да то снимимо хронолошки, па сам причао бојама уместо речима. Дакле, када сам режирао Сесилију (Милоко), рекао бих да мораш бити – мислим, зелена је била за почетак, а дубока, тамно црвена је била крај филма – и рекао бих, не, ти' још ниси црвен, још увек си само љубичасти или тако нешто. И сценографија и светла, прате исти образац. Па да, тако сам га направио.

Келли МцНеели: Свиђа ми се оно што сте рекли о томе да имате тај распон, ту скалу да можете да процените где је ментално и емоционално, јер то заиста осећате кроз шему боја филма.

Фрида Кемпф: Да, то се заправо види када трчи до мушкараца, када су имали камеру на њој. Има кошуљу која је само бела, још није црвена. Али у следећем снимку је заправо црвена. Она заиста иде у црвену боју у истом кадру. Било је стварно забавно.

Келли МцНеели: Осећам да постоје елементи Задњи прозор меетс одбијање, на неки начин, и са врстом исечака прошлости које некако хватамо из контекста, што ме је навело на размишљање Оштри предмети помало. Да ли је било тачака инспирације за вас приликом израде куцање? Можете ли мало о њима?

Фрида Кемпф: Да, било је сигурно, Одбојност. У том смислу, мислио сам да је свеже имати женску тачку гледишта, знате, а не становиште Поланског. Мислим да би више жена требало да прави хороре. Јер знамо како је, знаш? И Задњи прозор, наравно, само гледати нешто и не бити сигуран да ли треба да се мешаш или не, било је занимљиво. Тако живимо у друштву, посебно у Шведској. Не знам како је у САД, али у Шведској је „не мешај се“. Гледај своја посла. И знаш, можеш да чујеш врисак, али не треба ништа да радиш. Дакле, мислио сам да је грађанска храброст важна. 

Али, да, Хичкок и Дејвид Линч, и такође Оштри предмети. Драго ми је да сте то видели, то је дошло у процесу уређивања. Зато што имамо њене флешбекове са плаже - то су заправо биле само две секвенце. Али схватио сам у првом делу, да не можеш само да је гледаш. Требао си да је осетиш и кроз шта је прошла. Тако да сам недавно гледао Оштри предмети и мислио сам да су фрагменти трауме заиста сјајни. Па сам то искористио, само сам узео (смех).

Келли МцНеели: Свиђа ми се како то некако извлачи ствари из контекста, ухватите емоцију иза тога, али не нужно оно што се догодило, што га чини емотивнијим, мислим.

Фрида Кемпф: Да. И мислим да је тако са сећањима и траумама. Гледате нешто или нањушите нешто и то вам се врати на тренутак, а онда је нестало.

Келли МцНеели: Поменули сте како смо сведоци насиља, а ми заправо ништа не говоримо, али то је заиста занимљива идеја. Мислим да ми видимо те ствари, и сведоци смо тим стварима, али постоји нека врста друштвено-културне ствари да се ништа не каже, да се не меша, да се не меша. Можете ли да причате мало о томе и како је то утицало на филм?

Фрида Кемпф: Да, недавно сам прочитао доста вести о женама које су биле злостављане — посебно у становима — и комшијама које су ставиле неке чепиће за уши јер, знате, морају да иду на посао. „Тако сам уморан од њеног вриштања“. И мислио сам да је то страшно. Зашто ништа не урадимо? И зато ми је ова грађанска храброст толико важна да говорим. И зашто ништа не радимо. Не знам да ли је горе, или је раније било боље, не знам. Али чини се да имамо све више појединаца и да нам је мање стало до тога шта се дешава око нас. Дакле, то је тужно. Али знате, још увек има наде, још увек можемо да урадимо ствари.

Келли МцНеели: Узећемо телефоне у руке и понекад се толико уживимо у то. Знаш, блокирај оно што се дешава око тебе често.

Фрида Кемпф: Да. И има толико лоших вести, па се само осећате... можда сте се тако уморили од тога. Али мислим да после пандемије, и свега тога, мислим да морамо више да пазимо једни на друге. А посебно људи који су усамљени, или имају менталне болести. Знаш, поздрави се и позови људе на шољицу кафе. Само, знате, да се видимо. 

Келли МцНеели: Сада, Молли — Цецилиа Милоццо. Она је невероватна. Како сте је увукли, како сте је упознали? 

Фрида Кемпф: Снимио сам кратак филм са њом пре него што сам позван Деар Кид. Мислим да је рекла, рецимо, једну реченицу или нешто у 15 минута, а она заправо нешто гледа. Можда мисли да је дете злостављано, али нема доказа. Дакле, она је више сведок у кратким цртама. И много је било о томе да јој је камера на лицу. И она показује све те изразе не говорећи ништа. Па кад сам нашао роман за куцање, знаш, само сам знао да је савршена за ту улогу. 

Дакле, сви смо ту, да изградимо поверење једни са другима, али ми је она била потребна да је више угура куцање, наравно. И причали смо цело лето пре снимања, не посебно о Молли, већ више о, знате, шта је ментална болест? Шта је бити луд? Како је бити жена? А онда смо одабрали ствари из сопственог искуства и заједно изградили Молли лик. Један дан је студирала и на психијатријском одељењу. А она је рекла, не треба ми више истраживања. Сад разумем. Добио сам улогу. Добио сам улогу. Али она је невероватна. Она је невероватна. Мислим да је рођена за то, знаш.

Келли МцНеели: Опет, њено лице. И Она толико комуницира кроз те мале микро изразе, само томове.

Фрида Кемпф: Баш тако. Да. Дакле, једино на шта сам морао да пазим је да сачекам са експлозијом. „Не сада“, знате, јер је само желела да то уради од почетка. Али „не, не још. Довољно је. Обећавам вам, доста је” [смех].

Келли МцНеели: А који су сада били изазови снимања филма у којем сте фокусирани само на перспективу једне особе, или њихову перцепцију догађаја?

Фрида Кемпф: Хмм. Знате, ја још нисам урадио супротно. Тако да не знам како је радити са великом глумачком екипом. На неки начин, мислио сам да је можда лакше, јер се концентришеш само на један лик. Изазов је био што је све време била тако сама. Она је у овом стану, отприлике, 80% филма, и глуми уза четири зида, а како то радиш? Тако да сам имао неке унапред снимљене звуке за њу, тако да је могла да реагује на то. Такође, понекад бих вриснула, тако да је имала на шта да реагује. И да, не знам супротно. Па претпостављам да ће бити занимљиво то пробати (смех). 

Имали смо неке споредне глумце. После недељу дана, долази једна особа — споредни глумац — и [Сесилиа] је била као, ох, то је тако смешно, морам да разговарам са вама данас. Оно што мислим - за Сесилију - је био изазов, јесте да не чујем звукове које сам имао у глави. Имао сам сав овај звук у глави све време снимања. Али она то, наравно, није имала. Зато морам да је убедим да је то довољно. Знаш, то си само ти, после ћу саставити овај свет звука.

Келли МцНеели: Колико сам схватио, ово је ваш први играни филм као нека врста наративног или фиктивног играног филма. Да ли бисте имали савет за младе редитеље који желе да сниме свој први играни филм, или још прецизније, за младе редитељке које желе да се пробију у жанру или желе да раде у индустрији? 

Фрида Кемпф: Добро питање. Мислим да би требало да копаш дубоко у себе и оно што знаш. Користите своје искуство, јер када вам је близу, постаје искрено. То је мој фокус. Кради од ствари, али не покушавај да направиш другу Задњи прозор, јер то већ имамо. Мислим да када радите из себе и своје перспективе и сопственог погледа, то постаје јединствено, и то је оно што желимо да видимо. 

Такође мислим да је добро бити тврдоглав. Јер с времена на време паднеш и добијеш ударац, а људи кажу, ох, тако је тешко, ето моја шанса. Али ако волите, само наставите. Крените и наћи ћете добре људе са којима ћете радити, људе који вам могу помоћи. И не плашите се да слушате друге људе. Али ипак имајте своју визију. То је баланс. 

Келли МцНеели: Сада сам раније питао о инспирацији за куцање, али само у ширем смислу, да ли имате омиљени страшни филм? Или омиљени филм којем сте се вратили?

Фрида Кемпф: Одрастао сам на селу Шведске. Дакле, имали смо само владине канале - то су била два канала - и тако сам када сам имао 11 или 12 година гледао Твин Пеакс. И то је било невероватно. Било је тако страшно. Сећам се да смо имали дрво напољу, јер је то била фарма, а знаш, Линчево дрво и музика која пролази кроз њега? Било је тако страшно. И осетио сам да сам у Линчевом филму. Невероватно је како можемо да радимо са старим елементима. А то никада раније нисам видео. Тако да ћу то увек памтити, мислим да је невероватан. 

Али онда сам гледао много лоших хорор филмова током мојих тинејџерских година. Па сам мислио да ми се не свиђа. А онда заправо, када сам гледао Џордана Пила Изађи, вратило ми се. Како заправо можете рећи нешто о свету у којем живимо као друштво и свему томе, мислим да је невероватно. То је оно што волим код таквих филмова.

Келли МцНеели: И мислим да постоји нешто што је тако застрашујуће у идеји да јој се не верује. Опет, да сви буду као, не, не, не, не, не, ово је у реду, ово је у реду, и дубоко у себи знајући да нешто није у реду. И мислим да постоји много заиста сјајних хорор филмова са разумевањем тог страха, који заиста одглуми тај страх, и Изађи дефинитивно то ради. 

Фрида Кемпф: А људи који гледају хорор су заиста добри људи из филма. Имају машту која је дивна. Мислим да је то другачије од драмске публике, знате, мора бити реално и реално и све, али у хорору, то је магија. И увек могу само да вас прате у тој магији.

Келли МцНеели: Да, апсолутно. Ако постоји а Схаркнадо, људи ће једноставно ићи с тим. 

Фрида Кемпф: Да, да, апсолутно. Идемо са тим (смех). Да. Волим то. 

Келли МцНеели: Па шта је следеће за тебе? 

Фрида Кемпф: Следеће је заправо нешто сасвим другачије. То је комад из феминистичког периода. Дакле, постављено је годину дана пре почетка Другог светског рата. Заснован је на истинитој причи о шведском пливачу који је препливао Ламанш три дана пре почетка рата. То се зове Шведско Торпедо. Зато што је пливала тако брзо да је била торпедо. Али мислим да ћу и у њему користити елементе из жанра. Понећу то са собом.

 

Написала Ема Бростром, а у главној улози Цецилиа Милоццо, куцање доступан је у дигиталном облику и на захтев. За нашу пуну рецензију филма, кликните овде!