Звучи чудно кад се о сценама смрти размишља као о прелепим. Међутим, ако сте гледали било коју сезону телевизијске емисије Ханибал знате на шта мислимо. Неке сцене се једноставно истичу као тако умешно изведене, да би се, ако би то била слика, сигурно сматрало ремек-делом. Почнимо са мојим одабиром из телевизијске емисије Ханибал.

Најлепше сцене смрти од Ханибала

иХоррор Вритер: Антхони Перницка

Твиттер: @иХоррорНевс

иХоррор Вритер:  Патти Бутрицо

Твиттер: @Зомбигхоул

Уместо да овде идем са филмом, изабрао сам нешто из своје омиљене ТВ емисије што ми се заиста истакло и оставило тежак утисак. Мислим да се сви можемо сложити с тим Дектер је била једна од највећих емисија које су икад красиле мали екран. То је речено, заиста има пуно незаборавних сцена из серије.

Један, међутим ... Једна ми се истакла као апсолутно гротескна и прилично бриљантна. Сезона 6 упознала нас је са „Убицом судњег дана“. Додуше, није ИМО била најбоља сезона, али је сигурно оставила утисак на неке од смртних случајева тих жртава. Сегмент „Ангел Оф Деатх“ у епизоди 4 јасно је стајао главом и раменима изнад осталих. Сама премиса о овој јадној конобарици која је подигнута на такав начин само удара живац и камери су је прелепо снимили.

Након врхунца приковања конобарице, погледати шта јој се догодило, дефинитивно је призор за гледати. Што се тиче „хорор уметности и лепоте“, сасвим сигурно мислим да се ово квалификује.

[иоутубе ид = ”КЛттПГкКфЗ0 ″ алигн =” центер ”]

 ГХОСТ СХИП

иХоррор Вритер:  Мицхеле Зволински

Твиттер: @мцзволински

Такође, табела након пуцања жице, док су забавни људи шокирани, прилично је сјајна. Призор постаје веома тих, јер камера прелази у море кипова живих мртвих, чекајући да друга ципела падне.

[иоутубе ид = ”22КсдИРбФХоЕ” алигн = ”центер”]

 ЦАРРИЕ

иХоррор Вритер:  Ваилон Јордан

Твиттер: @Ваилонвок1

Царрие Вхите је имала ноћне тобогане. Ишла је на матурску забаву са најслађим дечаком у школи. Њени школски другови су је „изабрали“ за краљицу матуре, да би схватили да је све након што је симпатични дечак плесао с њом на матури намештај. Пролили су је крвљу, уништивши јој хаљину и ноћ. Па је закључала теретану својим телекинетичким моћима и наставила да убија све тамо.

Природно, кад се врати кући са матуралне забаве, тражи туш и можда мало мајчинске утехе. Мама је држи уза се и милује је по коси и почиње да се моли за њу. Тада је мама забоде у леђа заиста великим кухињским ножем. Следи једна од најлепших филмских сцена смрти.

Царрие пада низ степенице и Маргарет креће према њој, намеравајући да једном заувек убије своју ћерку. Царрие призива своју снагу и свој дар и почиње да баца ножеве и друге оштре предмете из кухиње на мајку. У благом сјају светлости свећа, Маргарет Вајт је више пута избодена ножем и залепљена за зид у истој пози као и стравично распеће које се налази у ормару где је Кери послана да се моли када јој је било лоше.

Једноставна, лепа, ефектна и Маргарет Вхите више нема. Морала је да направи ову листу.

 ХОСТЕЛ: ИИ ДЕО

иХоррор Вритер: Јамес Јаи Едвардс

Твиттер: @јамесјаиедвардс

Филмови хостела Ели Ротх-а имају репутацију пуних крвавих лица са муком и порнографијом мучења, али убиство Лорне из Хостела: ИИ део је језиво лепо.

Лорну, коју је до досадног савршенства вешто играла Хеатхер Матараззо (Давн Веинер из Добродошли у кућицу лутака), заводи, дрогира и отима на исти начин као и већина жртава у хостел филмовима, али када се пробуши, виси наопако и гола, уста су јој зачепљена да пригуше њено уплашено цвиљење.

Клизи је, и даље виси с ногу, у велику собу док се не постави преко каде у средини. Три мушкарца пале десетине свећа по соби - бакљама са ацетиленом, а не шибицама - све док се соба не окупа пригушеном, треперавом светлошћу свећа. Тајанствена жена уђе, свуче огртач да би открила своје голо тело и завали се у каду. Жена зграби косу косца и почне разиграно да мучи Лорну, прво је мазећи оштрицом по коси, затим помало гребући кожу на леђима, и на крају оружјем пресекла уста вешаној девојци. Лорна се моли за милост док је жена у кади почиње да је сече, док беспомоћна девојчица крв прска и покрива свог нападача у гримизном тушу. Жена докрајчи Лорну пререзивши јој грло, плазма се просипа у каду, потпуно обузимајући голо тело њене убице. Лорнина прскајућа крв гаси свеће како се призор завршава.

Сама сцена је омаж Елизабетх Батхори, мађарској грофици која би се наводно купала у крви девица како би сачувала своју младост. Лорнино брутално убиство је учињено још ефикаснијим због Ротхиног третмана према њеном карактеру; приказана је као носталгична носач, изгубљено штене које се случајно означи заједно са осталима на судбоносном путовању. Колико год лик био иритантан, њена невиност приморава публику да је саосећа, па на крају њена смрт постаје утолико трагичнија на емоционалном нивоу.

Иако је она само терцијарни лик у филму, Лорнина смрт лако је најупечатљивији призор у Хостелу: ИИ део, а можда и у целој франшизи.

 ТИХО ЈАГЊЕ

иХоррор Вритер: Схаун Цординглеи

Твиттер: @Схаунцорд

Како су нас првобитно инспирисали невероватни радови снимања камера и гора на НБЦ-јевом Ханнибалу за овај списак, не могу да превидим како је апсолутно запањујуће убиство двојице чувара Ханнибала Лецтера у његовом затвору у Мемпхису у држави Тенеси у Тхе Силенце оф тхе Ламбс (1991) .

Подвучен "Аријом" Глена Гоулда, Лецтер се ослобађа лисица и злобно напада двојицу чувара. Близина камере (никада се не уклања из ћелије како би се публика удаљила); дуги, грозни хици, посебно када смо одведени на становиште наредника Боиле-а док га туку палицом; употреба тешког, рогом натовареног звучног записа који набрекне до крешенда. А онда се враћа у „Арију“ док камера истражује рад др. Лецтера, омогућавајући му да својим ћелијом напусти ћелију и да останемо с њим у шокантном и лепом тренутку. Све заједно делује на стварању невероватних пар убистава.

Ова сцена је за мене поетична онолико колико и убиство у хорор филму може бити, и није мало чудно што је Силенце добио најбољи филм на додели Оскара (још увек једини „хорор“ филм који је победио, мада имам нека мишљења о енглеском пацијенту ...).

И да не заборавимо, трешњу 'анђела сврата' на врху целе сцене:

РИГОР МОРТИС

Редитељски првенац Јуно Мак Ригор Мортис (2013), мрачни, опскрбљени омаж хонгконшким филмовима 'Ускачени вампир' (читај: Господин Вампир (1985)) није ништа, ако не и прекрасан. Снимио Нг Каи Минг, а приредио Давид Рицхардсон, Ригор Мортис је један од оних хорор филмова у којима ће вам од уводних минута, па све до завршних сцена убијања, више пута пасти вилица од саме композиционе лепоте филма.

Ево само два примера лепоте пронађене у Ригор Мортис:

Волео бих да вам кажем више о томе шта се овде догађа, али не желим ништа да дам (осим што бих вам обећао да ове слике убијају сцене, како бих се уверио да се уклапају у нашу листу), јер овај филм заиста треба бити у могућности да вас изненаде да бисте били успешни. Али само горњи ефекти осветљења и духова (да, то су два духа изнад запаљеног момка), надамо се, требали би бити довољни да изазову ваше занимање за гледање овог филма. Плус Ригор Мортис је тренутно доступан на Нетфлик-у, па вам понестаје разлога да га не гледате.

На челу са невероватном глумачком поставом хонгконшких сталних биоскопа, укључујући Цхин Сиу Хо-а који у суштини глуми самог себе, Ригор Мортис је филм који, са становишта кинематографије, не могу да препоручим довољно. Иако је дугогодишњи обожаватељ 'скакутавих вампира' можда разочаран недостатком комедије или претераног кунг-фуа, Ригор Мортис је превише проклето леп у својој 'сировој, кошмарној атмосфери да би га одмах одбацио ... и ако је ово ваш први филм о 'вампирима који скачу', можда ћете бити помало збуњени, јер овде нема Дракула. Али, само се повежите: то се исплати.

 НЕЗНАНСТВЕНЕ БАСТЕРДЕ

иХоррор Вритер: Цхрис Црум

Твиттер: @СБофСелфАбусе

Мој избор заправо није из хорор филма, иако је повезан са највећим зверством које је човек починио. Инглоуриоус Бастердс је једно од најбољих дела Куентина Тарантина, а сцена у којој се Схосанна и Фредрицк Золлер пуцају је чиста кинематографска лепота с оценом која служи само за његово уздизање.

Као да то сама по себи није довољно лепа сцена смрти, она којој служи као увертира ставља целу ствар са табеле. Познато је као Освета џиновског лица. Угледамо најлепшу слику целог филма - можда читаве Тарантинове каријере, у којој насловно лице обавештава позориште пуно рангираних нациста поменуте освете - да ће своју смрт доживети рукама Јевреја . Ово се наставља док екран гори док ми видимо њено лице које се смеје, које се чак појављује у задивљујућој измаглици дима. То је једноставно феноменално.

 Сав

иХоррор Вритер: Дан Дов

Филмови Сав познати су по својој песматској режији и прекомерним сценама убистава. Тако да изрази попут „визуелно запањујући“ и „леп“ вероватно нису прве речи које вам падну на памет кад се од вас затражи да опишу франшизу. Ипак, у свој тој бруталности има неке лепоте.

Прецизније речено, замка Ангел оф Деатх Сав 3. Ово би се потенцијално могло описати као једна од најне узнемирујућих сцена у филму. Керријева смрт оставила је више од поштеног дела људи који су се мигољили на својим местима, укључујући и мене. Пригушено, крхко осветљење, непрестани налет углова камере и фантастична глума доле, учинили су ову сцену грозном.

А да и не помињемо осећај поетске правде који је дошао са Јовановим последњим речима.

[иоутубе ид = ”Д6ииНаСаССУ” алигн = ”центер”]

ЖЕНА

иХоррор Вритер: Јохн Скуирес

Твиттер: @ФреддиИнСпаце

Понекад су тренуци из хорор филмова визуелно лепи. Понекад су тренуци лепи не нужно због визуелних слика, већ због онога што ти визуелни прикази представљају. Мој избор за ову листу пада мало више у потоњу категорију.

Објављен 2011. године, Луцки МцКее'с Жена је прича о дивљој жени коју је киднаповао наизглед нормалан породични човек Цхрис Цлеек, привезан ланцима у подруму на свом имању и немилосрдно мучен. Цлеекова мисија је да суштински укроти жену, а по његовом сопственом уму он само цивилизује дивљу животињу.

Филм је прилично узнемирујући и када га погледа погрешна особа, лако би могао бити погрешно протумачен као мизогин. У ствари, многи критичари оптуживали су је да је то управо то, мада да би то учинили недостаје читава поента филма. Уместо да буде мизогинизам, МцКееово ремек-дело заправо је прилично оснажујуће, титуларна жена која често представља потиснуту моћ коју све жене имају у себи.

Најснажнији тренутак у Жена је при крају филма, када се лик Поллианне МцИнтосх коначно ослободио својих ограничења. Она подиже оштрицу косилице, предмет који се често доживљава као нешто са чиме би само мушкарац знао шта да ради, и наставља да хакује Цлеековог злог сина. Затим она истргне Цхрисовом срцу и загризе га.

Без иједне речене речи, израз лица жене, док једе Цлееково срце, све говори; Ја сам јебени ратник и не можеш ме јебено уништити. Одвратно? Да. Узнемирујуће? Наравно. Оснаживање? Кладите се у своје дупе.

У жанру у којем су жене тако често приказане као беспомоћне жртве, ЖенаФинале филма није ништа мање од лепог - биоскопски бојни поклич који нас све подсећа да смо моћне животиње и нико нас не може укротити или користити на начине на које не желимо да се користе.

Увек је лепо подсетити се на то, и Жена чини то ефикасније од било ког другог филма у историји хорора. И то је прелепа ствар.