Интервју са награђиваним Вета супервизором визуелних ефеката Дан Леммон

 

Риан Т. Цусицк: Хеј Дан! Како си?

Дан Лемон: Ја сам добро, како си ти?

РТЦ: Добро ми иде, хвала што сте се јавили. Можете ли ми рећи каква је била ваша позадина пре него што сте се бавили дигиталним ефектима?

ДЛ: Раније сам био студент и одрастао сам волећи филмове, посебно научну фантастику, филмове са акционим ефектима. Филмови свих врста. Када сам био клинац нисам имао прилику да идем много у биоскоп, моја породица није имала много новца. Током лета су имали програм, а можете отићи и купити карту за биоскоп, мислим да је то у основи био начин да се деца заокупе. Ја сам заједно са неколико деце из комшилука одлазио у позориште и било би разних пројекција, неке боље од других. С времена на време би добили Тхе Гоониес, Или ЕТ, неки од оних карактеристичних класичних филмова из 80-их. Индијана Џонс био је други, а тај филм је за мене био контроверзан јер моји родитељи нису желели да га гледам, али смо се ипак ушуљали и видели (смех).

РТЦ: То је супер! Волим да слушам такве приче. [смех]

ДЛ: Била је заиста посебна ствар када смо морали да гледамо филм. Када сам ушао у средњу школу, имао сам пријатеља који је осећао исто. Викендом бисмо проводили време правећи своје кратке филмове уз нашу 8мм видео камеру. Мој пријатељ је имао мали миксерски сто који смо користили, а он је постао аниматор, био је заиста талентован уметник. Он је годинама и годинама био аниматор и уметник сценарија на Симпсоновима, а ја сам овде на Новом Зеланду и правим визуелне ефекте.

РТЦ: Да ли је икада постојао неки филм који је икада „проговорио“ вама и ви сте себи рекли: „Ово је оно што желим да радим?“

ДЛ: Био сам луд за Стар Варс баш као и сваки други дечак мојих година. Био сам прилично млад када Империја изашао. видео сам Империја и оригинал на ВХС-у на журкама за спавање. Могу да се сетим када Џедај изашао. Отприлике годину дана пре објављивања о коме би сви моји пријатељи и о којима бих могао да причам, Повратак Џедаја и били смо тако узбуђени када је први пут изашао. То је била најбоља ствар икада; није било разочарења. Нисам се уопште осећао разочараним, уживао сам у сваком минуту, то је било велико. Како сам мало остарио и био у средњој школи, два филма су имала значајан утицај. Један је био Терминатор 2; Већ сам био велики фан Стана Винстона. Када Терминатор КСНУМКС изашло је да је променило игру у смислу спајања практичних ефеката и ових нових дигиталних ефеката; само је запањујућа слика која је створена. Следеће године је било Јурассиц Парк, и то је био филм за мене који ме је натерао да кажем „то је оно што желим да радим“. Све што сам желео је да правим створења.

РТЦ: Сећам се да сам видео Јурассиц Парк по први пут, имао сам дванаест или тринаест година, и видети првог диносауруса на екрану било је једноставно невероватно, и дефинитивно је променило игру.

ДЛ: Да, [узбудљиво] и са партитуром Џона Вилијамса, филм се отвара и спуштате се у ову ливадску област, а онда постоји џиновско откриће, и ту су бронтосауруси и они су само тамо, и не изгледа као стоп мотион. Сада се осврнете на филм и видите неколико ствари које бисте урадили другачије са напредном технологијом, али и даље мислим да се много тога добро држи.

РТЦ: Слажем се и исто са Терминатор КСНУМКС то је безвременски комад, и мислим да се једнако добро држи.

ДЛ: Мислим да у грубим ивицама има неког шарма, волим гхостбустерс и начин на који можете да саставите причу, користећи алате које су имали на располагању све док је извршење у том оквиру компетентно. Постоји одређена доза неверице да ионако улазите у позориште, седите у мрачној просторији са гомилом других људи који се претварају да је то стварни живот, чак и ако је позориште, сцене нису стварне и време је компримовано, постоји само много ствари које прихватате. Мислим да са ефектима летвица наставља да се подиже све више и више, све је мање што публика мора да испуни својим умом. На неки начин, заиста добар приповедач користи умове публике да попуни празнину. Колико пута сте гледали филм о чудовиштима и били сте потпуно залуђени, а онда када се чудовиште открије, испоставило се да је потпуно разочаравајуће? Нешто се дешава у вашој глави што је на неки начин много богатије и евокативније од експлицитног осликавања целе слике и мислим да су то обележја сјајног приповедача да оставите те празнине и имате публику да поставља добра питања и да попуни саме празнине.

РТЦ: Највероватније. Управу си; приповедање се врти око тога да дозволите особи која гледа филм да створи чудовиште у свом уму, и да, раније сам био разочаран (смех). За Планета мајмуна да ли можете да објасните процес снимања глумчеве представе, а затим да га или њу замените мајмуном?

 

 

ДЛ: Да, идеја је на много начина слична традиционалном протетском створењу. Користите глумца да возите лик, а ви само мењате изглед глумца. Ово је једна од ствари коју смо планирали да урадимо приликом израде Планета мајмуна; то је била традиција коју смо заиста желели да испоштујемо оригиналном 1968 Планета мајмуна. Џон Чејмберс, он је добио награду за шминку пре него што је била и Оскара за шминку, измислили су посебну категорију само за његов рад на том филму. Тек око тринаест година касније, званично су направили категорију шминке, тако да је то прилично изванредно. Идеја да узмете глумца као што је Родди МцДовалл, ставите га у столицу и нанесете протезу и апарате и велику шминку, и одједном би они били промијењени у ово створење које нимало не личи на Родди МцДовалл-а. Има свој изглед на који ће публика реаговати другачије него да је у питању људски глумац. Што више личи на мајмуна, то је већи одзив публике. Ми свакако желимо да поштујемо ту традицију. Један од изазова, када смо кренули да снимамо први филм Рисе ит, требало је да буде прича о пореклу која је имала за циљ да исприча причу о томе одакле су дошли ови супер интелигентни мајмуни. На почетку филма, морали су да изгледају као да се не разликују од мајмуна које бисте видели у документарцу или зоолошком врту. Нажалост, са људима у апартману, чак и са најбољом шминком, тешко је натерати их да изгледају 100% стварно. Пропорције тела шимпанзи и људи су толико различите. Руке шимпанзи су много дуже, а ноге су им много краће, а начин на који је глава причвршћена за торзо и само физичка снага и пропорције остатка тела су толико другачији да смо мислили да можемо да их направимо много реалније креирањем ликова дигитално. И даље смо желели да глумци покрећу те ликове, и то је било нешто у чему смо у прошлости имали много успеха са Ендијем Серкисом у стварању Голума. Толико је тога унео у ту улогу. Да је само слушао глас у кабини, то би била сасвим друга ствар. Имати глумца присутног у сцени, радити са другим глумцима на усавршавању сцене, радити са редитељем на побољшању перформанса, сви раде бољи посао када можете да натерате све у просторији да глуме једни са другима у исто време.

Кроз Лорд оф тхе Рингс, Кинг Конг, и посебно аватар користили смо ову технологију која се зове снимање покрета, а затим смо је проширили до места где то зовемо снимање перформанса, што је снимање свега што глумац ради са својим телом и лицем док то ради, а затим снимамо тај снимак и примењујемо га на дигитални лик. Обично се то дешава са наменским местом, у суштини као звучна бина, имате много опреме, групе рачунара, имате шездесетак камера или тако нешто – посебне камере за снимање покрета које виде само невидљиво инфрацрвено светло. Наместите глумце на начин да имају мале тачке, оне су рефлектујуће тачке и ти мали рефлектори рефлектују инфрацрвена светла од камера назад до камера. Камере виде мале беле тачке које се крећу на црној позадини и све камере упоређују оно што знају о свим белим тачкама на црној позадини и рачунар реконструише тачке које се крећу у 3Д простору.

Кроз процес, узимамо лутку коју смо направили која одговара глумчевим деловима и ту лутку уклапамо у те тачке, тако да сада имамо дигиталну лутку глумца која се креће на исти начин на који се те тачке крећу. Такође постоји процес који се зове ретаргетинг где тај покрет глумца узимамо на њихову лутку и примењујемо га на лутку која одговара лику који играју. У случају кретања Цезара Ендија Серкиса на лутки и ми то примењујемо на лутку Цезара која има дуже руке и краће ноге, и то је оно што је процес поновног циљања.

 

 

Постоји одређени покрет који не примећујемо, а који је део процеса снимања перформанси, као што је анимација прстију на рукама и ногама, те ствари које морамо да додамо ручно, да их поставимо на кључ. Много је уређивања које аниматори често морају да ураде како би прецизирали податке и учинили да они изгледају 100% тачни. Анимација лица је огромна ствар, имамо неке алате који помажу у анализи. Осликавамо ове смешне мале тачкице на глумчевом лицу заједно са малом камером која је причвршћена за њихов шлем и бележи како се те тачке крећу. Компјутер нам може дати само толико информација о томе шта те тачке значе у смислу израза лица и захтева да те обучене очи и руке аниматора лица уђу и бирају те одређене изразе лица и учине да изгледају као Енди Серкис његова глума тог дана. То је права вештина и то је нешто у чему те девојке и момци постају све бољи и бољи док раде све више и више такве врсте посла.

On Планета мајмуна филмове које смо желели да уклонимо са наменске звучне сцене и пренесемо ту технологију на локацију на радни филмски сет, а то је био сасвим други инжењерски и процедурални процес у коме смо морали да схватимо како да узмемо систем који се нормално уклапа у огромну просторију са много и пуно рачунара чије подешавање може потрајати и до неколико недеља и морали смо да смислимо како да га учинимо преносивим и да га поставимо на радни филмски сет на начин од 15-20 минута.

РТЦ: То је невероватно. Колико је људи било у вашем тиму?

ДЛ: На дан великог снимања вероватно имамо око 30 чланова посаде на сету. Рекао бих да је пола туцета њих наше уобичајено присуство визуелних ефеката. Имамо преговараче са подацима, референтне фотографе, мене као супервизора визуелних ефеката, продуценте, неколико од ових традиционалних улога.

РТЦ: Пуно вам хвала што сте разговарали са мном данас, било ми је заиста задовољство, и надам се да ћемо то моћи поновити у будућности.

ДЛ: Задовољство је моје.

 

Странице: 1 2 3