У центру пажње: Керол Кејн Канцеларијски убица

Канцеларијски убица деловао као тип филма који је требало да буде проглашен култним класиком оног тренутка када је објављен давне 1997. Свакако има све састојке. Ту је звездана глумачка екипа која укључује Молли Рингвалд и Јеанне Трипплехорн, режисер филма је био уметник Цинди Схерман дебитовала је као редитељ, а прича је изгледала као горка сатира о канцеларијској политици под вештом маском сласхер филма (који је у то време напредовао захваљујући успеху филмова као што су Вриштати). 

Нажалост, док Канцеларијски убица можда има много квалитетних састојака, није био печен довољно дуго да би задовољио већину тадашње публике и људи или нису марили за то или се нису ни трудили да му дају шансу. Да ли је било превише кувара у кухињи? Мешање у студију од стране озлоглашених досадних продуцената из Дименсион Филмса? Издање које се једва чека у биоскопима због којег се већина људи први пут сусрела на зиду новог издања у њиховој локалној видео продавници? Нико не зна са сигурношћу, јер се чини да су сви укључени у продукцију положили заклетву на ћутање након што су рекли да су сви укључени у неку врсту Знам шта си урадио прошлог лета-прикривање у стилу.

Док се елементи сатире и слешера понекад ударају у главу, Канцеларијски убица нуди више него довољно интригантних елемената да задовољи и љубитеље хорора и мрачне комедије. Једини елемент филма који се држи кроз тон је Царол Кане која игра протагонисткињу филма и главног негативца, Дорин Даглас. Само Кејн је у стању да импресионира из сцене у сцену док се филм врти кроз сласхер филм, корпоративну сатиру и мелодраму. 

Кејнова Дорин је, на почетку, нека врста патетичног лика у стилу Кери Вајт у који или желите да унесете неки смисао, загрлите или обоје. Она је насилник који прати наређења и чини се да се смањује сваким минутом који пролази када је приморана да комуницира са другим људским бићем. Такође јој је очајнички потребна преобразба са својим уцртаним обрвама, мршавим џемперима и бизарним фризурама (заиста, оно што овом филму највише недостаје је монтажа макеовер-а). Она је особа која је најдуже радила у компанији и она којој људи иду када имају проблем с лектуром. Она је невероватно компетентна у ономе што ради и чини се да је овај посао све што има у животу, осим доминантне мајке у инвалидским колицима код куће са којом има напет, али зависан однос. 

Није изненађујуће што се Дорин помало губи када открије да је постала жртва корпоративног смањења броја запослених и да ће сада морати да ради од куће. За Дорин, бити заглављена код куће по цео дан са својом мајком која је вређа, заиста је судбина гора од смрти. 

Када случајно убије досадног сарадника док ради до касно у канцеларији, она одлучује да не зове полицију. Уместо тога, она преноси његово тело назад у свој подрум и тамо га држи као новог пријатеља. Убрзо, она ће оборити свакога ко је нервира или прети да ће одати њене тајне и почиње да ствара језиви низ лешева у свом подруму.

Кроз флешбекове и нека од Доринених сопствених сећања на Нору, сарадницу са осећајем кривице коју игра Џин Триплхорн, откривамо да је Доринино детињство било далеко од савршеног. Њена мајка никада није веровала у њене приче о злостављању од стране њеног оца, а Дорине је сама изазвала саобраћајну несрећу у којој је погинуо њен отац и осакатила мајку за цео живот. То је прилично тешка ствар и не можете а да не осетите мало Дорине чак и док она сече по колегама лево и десно.

Иако су неки од сарадника то можда и наслутили, чини се да многе жртве након средине филма нису мотивисане ничим другим осим крвожедношћу и потребом да задовоље захтеве хорор филма. Недужни пар извиђачица и скромни поштар на послу завршавају на удару Доринине оштрице и, док Кејн чини све што може и изгледа импозантно као нека врста родно изокренутог Мајкла Мајерса, то отупљује наше саосећање према карактера и чини је више као буги жена са једном нотом. За Кејнову заслугу, она чак и овај део филма ради. Нико не може да се игра као луд Царол Кане. 

Кејнова најбоља и најзанимљивија сцена у улози Дорине дешава се ка језивом врхунцу филма где она одлази горе да провери своју мајку и проналази је мртву природном смрћу. Грлени врискови које Кејн ослобађа су исконски и непријатни за слушање и оно што бисте очекивали од ожалошћене ћерке. Колико год ужасна од мајке била, можете видети да је Дорин воли и као да је део ње умро. Како она почиње да паничи, Кејн постаје манична и одмах почиње да пориче скандирајући „Није ме брига“ изнова и изнова и, у једном тренутку, чак и шапнувши то на језив начин. Убрзо, сцена се оштро окреће и она говори својој мајци да се нада да гори у паклу са својим оцем. То свакако чини сцену за памћење. 

Након што су болничари однели леш њене мајке, Дорин је ослобођена окова и слободна да живи свој живот и одлучује да се побрине за све лабаве крајеве тако што ће запалити кућу и уништити све доказе о многим људима које је убила.

Филм се завршава тако што се Дорин одвезе са елегантном новом маском (хеј, коначно је добила ту шминку!), док нам њен глас преко нас говори да се сели у нови град и да ће се ускоро можда појавити у вашој канцеларији. То је таман „добар за њу“ завршетак који се не поклапа баш са остатком филма, али као и увек, Кејн га продаје и оставља вас да желите још. Лично, не бих имао ништа против Канцеларијски убица франшиза у којој Дорине иде од канцеларије до канцеларије, отимајући досадне сараднике на све чудније и креативније начине.

Понекад имате осећај да постоје три различита нацрта Канцеларијски убица Сценарио се врти около и свако је добио један са другачијим тоном или жанром, али само Кејн је добио сва три и може да скаче од тона до тона са импресивном спретношћу. Она може да уради све што филм захтева од ње – да буде застрашујућа, патетична, кокетна, стидљива, смешна и шаљива. Јасно је да би успела да је филм више нагињао хорору или сатири, јер она тако потпуно разуме ко је ова жена. Кејн је више него вредан гледања филма, али сам филм, колико год да је тонски бизаран, одавно треба да га преиспитају обожаваоци хорора и мрачне комедије.