Доктор Кс, филм Мицхаела Цуртиза из 1932. године, део је овогодишњег ТЦМ филмски фестивал. Касноноћни улазак у распоред фестивала играће се у 1:30 ујутро у петак, 7. маја 2021.

Постављен у позадини елитног медицинског факултета, филм је заснован на драми под насловом Терор, која је премијерно изведена годину дана пре изласка филма и укључује серију канибалистичких серијских убистава. Када новинар (Лее Траци) схвати да можда један од професора са колеџа стоји иза убистава, он се неће зауставити ни пред чим да би добио причу за свој чланак, чак и када га такође доведе у опасност.

Трацеи се у глумачкој улози придружује Фаи Враи (Кинг Конг), Лионел Атвилл (Капетане Блоод) и Престон Фостер (Последњи дани Помпеја).

Било је то занимљиво време за филмско стваралаштво. Депресија је тешко погодила филмску индустрију - као и остатак економије. Процењује се да је трећина позоришта била затворена, а многи су се окренули триковима у настојању да своја врата остану отворена. Студији попут Варнер Брос., МГМ и Универсал окренули су се хорор филмовима како би генерирали публику. Срећом по њих, формула је успела и ту је Алан К. Роде рекао, редитељ Мицхаел Цуртиз је ушао у слику.

Роде је буквално написао књигу о режисеру који ће водити скоро 200 филмова пре његове смрти. Исцрпна биографија од 700+ страница, Мицхаел Цуртиз: Живот у сликама, започео је провизијом и предлогом пријатеља како је иХоррор открио када смо седели са историчаром да разговарамо о филму и његовом директору уочи филмског фестивала.

„Питали су ме да напишем књигу о једном режисеру у Университи Прессу из Кентуцкија“, објаснио је Роде. „Волим да орем нову земљу. Мислим да свету не треба још једна књига о Јоан Цравфорд, на пример, па нећу да је напишем. Имао сам на уму неколико људи. Тада је мој пријатељ, покојни Рицхард Ердман, рекао: 'Знате да ме је Мике открио. Открио ме је одмах из средње школе. Требали бисте писати о Микеу Цуртизу. '”

И, управо то је Роде урадио. Оно што је требало да буде двогодишњи пројекат, постало је шест година истраживања, путовања и писања la књига о Мајклу Куртизу. Природно, када је ТЦМ одлучио да закаже Доктор Кс за његов фестивал ове године, позвали су Роде да учествује.

Па, како је волео човек који ће на крају режирати филмове Касабланка   Милдред Пиерце да се укључите у хорор филм?

Природно, због ере, много тога је било повезано са студијским системом. Роде истиче да је Цуртиз био у уговору са Варнерима од 1926. до 1953. У време када су студији владали врховима и извлачили се са толико неетичних ствари, Цуртизов први уговор је гласио да је „све што је урадио или помислио“ био у уговору с Варнером. Брос је припадао студију.

„Не могу да се сетим ниједног другог режисера који је заиста био толико одговоран за стил и резултате било ког другог студија“, рекао је Роде. „Али, у овом периоду је још увек тражио да се пронађе. Аналогија коју користим у својој књизи је да је био генерални надзорник у фабрици филмова. Био је важан момак, али у то време су имали пуно других важних директора. Радио је све што су му рекли. О томе је он говорио. “

Оно што су Цуртизу рекли почетком 30-их, било је снимање хорор филма. Јацк Варнер је имао уговорну обавезу да испуни са Тецхницолор-ом и Пројекат Кс са својим „паметним новинарима, паметним уредницима, полицајцима који су били отприлике осетљиви попут поклопца комоде и Фаи Враи“ везаним за причу о канибалистичком серијском убици одговарао је закону.

Као и на свим својим пројектима, Цуртиз се у потпуности бацио на пројекат како би снимио најбољи филм који је могао.

„Покушао је да проже сваку уметничку варијанту да би филм учинио најбоље што је могао“, рекао је. „Наравно, то га је ставило иза ових врло уских распореда и скучених буџета. Дакле, у случају Доцтор Кс, у једном тренутку мислим да је у недељу радио солидних 24 сата. Сви су се срушили “.

Изузетно топло, светло Тецхницолор осветљење на пројекту није помогло ни Цуртизу. У једном тренутку, звезда филма, Лионел Атвилл, дао је интервју у којем је говорио о томе да је лабораторијски капут свог костима одједном почео да се пуши као да је спреман за сагоревање. Током снимања, глумци би често побегли са снимања чим би их режисер назвао "резањем".

Ипак, за љубитеље жанра, филм се може похвалити првим вриском Фаи Враи на великом екрану годину дана раније Кинг Конг, и испуњен је невероватном дозом напетости, у великој мери захваљујући Цуртизовом камерном раду и пажњи према детаљима, посебно у једној кључној сцени у Ксавијеровој лабораторији.

У покушају да истренира убицу, лекар окова своје другове за столице и приморава их да гледају репризу једног злочина Месечевог убице у покушају да процени њихове физичке и емоционалне реакције. Призор је невероватан пример изградње напетости.

А када би камере биле превелике да би се и саме много кретале, Цуртиз би уместо њих премештао глумце. То је дало замах његовим филмовима који су их преносили са једне сцене на другу и задржали публику на ивици њихових места.

Цуртизов рад можете видети у Доктор Кс овог петка, 7. маја 2021. у 1:30 АМ ЕТ у оквиру ТЦМ филмског фестивала, заједно са кратким документарним филмом у којем Алан К. Роде говори о хорор филмовима Мицхаел Цуртиз-а раних 1930-их.