Љубитељи Степхена Кинга већ више од недељу дана постају у редовима да виде ИТ: Друго поглавље, друга половина Анди Мусцхиетти и Гарија Даубермана адаптација Кинговог иконичког романа.

Одговор критичара и обожавалаца углавном је био позитиван, али ЛГБТК заједница имала је стваран и не потпуно неутемељен проблем с новом адаптацијом и приказом једне од најбруталнијих сцена књиге, као и са руковањем сексуалношћу другог лика.

Подразумева се да ће испод ове линије бити спојлери за ИТ: Друго поглавље. Имајте на уму.

Свако ко је прочитао књигу зна причу о Адриану Меллону, младићу хомосексуалцу којег је група хомофобичних људи брутално претукла и на крају бацила преко моста, а докрајчио га је Пеннивисе Цловн.

Кинг је извукао причу из стварног гаи-гаминга који је имао дубок ефекат на њега када је прочитао случај и искористио га је као пример како су Пеннивисе / ИТ и даље утицали на град Дерри, чак и док је спавао. Сцена је била брутална у књизи, а једнако брутално одиграна на екрану у новом Мусцхиеттијевом филму.

Међутим, постоји једна суштинска разлика између њих двоје.

У књизи је Кинг испричао причу кроз флешбекове, док су басхери и Адрианов дечко препричавали догађаје који су довели до те ноћи. Такође је отишао толико далеко да нам је дао до знања да су хомосексуални басери заправо кажњени за своје злочине, чак и ако су на неком нивоу полиција и тужиоци били више на страни басхера него Адриана.

Правда за Адриана задовољена је са три осуђујуће пресуде за убиство са двојицом пунолетних мушкараца осуђених на између десет и двадесет година затвора.

Са новим филмом видимо да се овај злочин догодио и он директно постаје катализатор за Микеа Ханлона да се обрати Клубу губитника подсећајући их на заклетву да се врате у Дерри и једном заувек поразе Пеннивисеа ако он икада поново устане.

Попут многих жртава злочина из мржње, Адриан се више никада не спомиње, а мислим да је за многе у куеер заједници та стварност погодила јако и брзо.

Напокон, слично као у Кинговој књизи, то је готово прва сцена у филму. Неки су рекли да је требало да дође са упозорењем на окидач, али и Мусцхиетти и Дауберман већ годину дана говоре о укључивању сцене, тако да нисам сигуран колико још упозорења може затребати.

Други су истакли да је недостатак казне био, у најмању руку, неодговоран када се ови злочини и даље свакодневно дешавају. Иако се слажем са овим, нисам сигуран да пролазак кроз читав тај процес исповести и свега што је подразумевало не би успорио филм који је већ радио скоро три сата у току.

Без обзира на то, читав процес се осећао као да је вођен неспретно показујући бруталност на начин који неки чланови публике очигледно нису били спремни да виде.

Међутим, док се њихова куеер публика одмарала од ове бруталности, Дауберман и Мусцхиетти су, из било ког разлога, погрешно кренули даље када су одлучили да једног од Губитника кодирају као хомосексуалца.

За неупућене, куеер кодирање је поступак којим писац или редитељ убацује елементе у причу да би имплицирао да је лик куеер, а да заправо никада није потврдио куеер идентитет лика. Куеер кодирање било је главни ослонац за стварање филмова током Хаисовог кода почетком и средином 20. века, на које се више не гледа као на позитивну праксу и на крају штетно за куеер заједницу.

Ако сте гледали филм, онда знате да очигледно говорим о службеном наговору Клуба губитника Рицхиеју Тозиеру којег су Дауберман и Мусцхиетти изабрали за геј.

Међутим, оно што највише забрињава у овом филму је однос који успевају да створе између необичности и трауме у покушајима да докажу лик нашег одраслог Ричија. Рицхиејева сексуалност постаје фокус његове „трауме“, али опет, никада заправо обраћен иако нам је толико пажње и развоја посвећено за остале ликове.

Бил и даље пати од Георгијевог губитка и већи део филма проводи покушавајући да заштити другог малог дечака који га подсећа на малог брата Пеннивисеа који му је одузет.

Беверли је претрпела злостављање од оца, а затим одрасла да би се удала за мушкарца који је био једнако насилан. Гледамо је како доноси одлуку да га напусти, а поред тога она добија сретан крај, трчећи с великим стрелцем архитектом Беном, који, знате, више није дебео и зато је вредан пажње и вољености, што је проблем за разговарати о другом дану.

Хипохондар Еддие Каспбрак одрастао је да би се оженио својом мајком - иста глумица је заправо играла обе улоге у филмовима. Стално сиса инхалатор, а његова траума је тамо да је сви виде.

А Мике, носилац бакље, носећи тежину онога за шта је Дерри способан на сопственим раменима, истовремено обрађујући смрт својих родитеља док је био дете, изнова се супротставља Пеннивисеовом утицају.

Не Рицхие. Рицхиејева „траума“ скривена је на месту где само он зна. На његову несрећу, Пеннивисе такође може приступити том месту и користи га да га задиркује и изругује због тога, гурнувши га на јавна места гласно питајући да ли жели да игра Истину или Даре.

У флешбеку видимо како Рицхие у аркадној игри игра симпатичног младог момка за којег се нажалост испоставља да је рођак Хенриа Боверса, пружајући насилнику прилику да се разбаци око свог омиљеног епитета - започиње с „ф“ и римује се са „баг“ ”- неколико пута док Ричи бежи.

То је веома популарна реч у Даубермановом сценарију. Један који је можда користио само мало пречесто, чак и од ликова који не би трепнули кад би то изговорили.

Наравно, неколико пута је добацивано Адриану док су га тукли, а затим се изнова појављује из Боверса толико да сам почео да се питам да ли одрасли Рицхие није кренуо ка истој судбини.

Касније видимо младог Рицхиеа како привија висећу мрежу у свом скровишту, а Еддие се пење забијући ноге у лице свог пријатеља, на шта Рицхие сумњичаво не избаци један од његових уобичајених зингера.

Тада видимо Ричија како нешто урезује у дрвену даску на старом мосту, хватајући само најкраћи увид у то шта је.

Одрасли Рицхие је потпуно схрван када Еддие умре док се борио против Пеннивисеа на крају филма и сломи се испред Лосерса плачући пре него што јадикује да је изгубио наочаре. Његови пријатељи зарањају у воду каменолома да би их пронашли, што је, како се испоставило, сјајно време за Бев и Бена да разазнају под водом, али не и погодно време за Ричија да разговара о томе зашто је тако невероватно узнемирен због губитак свог пријатеља.

Рицхие, у последњим тренуцима филма, виђен је како се враћа на своје резбарење из ранијих година, продубљујући посекотине које су временом прохујале и откривајући Р + Е чинећи да све оне претходне сцене кликну на место за оне који нису видели знакове раније.

Признаћу да ме је при првом гледању дирнуо тај бакропис и још увек сам до неке мере.

Тек дан или два касније, погодило ме да су још једном куеер фанови хорора толико изгладнели од мрвица репрезентације у жанру да волимо да на комад дрвета узмемо два иницијала и осећамо се као да Храњен сам оброком од четири јела.

Даље, када гледате ту одређену сцену кроз кодирану сочиву након бруталног геј ударања у уводним сценама филма, готово се осећа као да су Рицхие-јеви куеернесс и куеер публика филма експлоатисани за емоционалну храну једном у жртви и два пута у несретној љубави.

Да будем јасан, не верујем да су Дауберман или Мусцхиетти намеравали да нанесу штету куеер заједници. У ствари, верујем да је могуће да су заправо покушавали да унесу мало репрезентације у жанр.

Два пута сам контактирао Дауберманову представницу док сам планирао овај чланак, али од његовог писања нисам имао одговор.

Истина је да на свету има пуно 40-годишњака који се и даље носе са чињеницом да су на неки начин куеер и који још увек нису изашли, нити постоји разлог због којег би морали да пожуре и учини то. Излазак је изузетно личан и нешто за шта ће вам већина чланова заједнице рећи да морамо изнова и изнова да радимо у свом животу.

Гледајући уназад ИТ: Друго поглавље, Не могу а да не помислим да ако су писац и режисер могли да донесу одлуку да додају овај елемент Кинговој причи, могли би једнако лако да дају Рицхие-у тренутак када се супротставио Пеннивисеу, поседовао свој идентитет и узео неке од власт злог бића над њим. То се није морало догодити пред његовим пријатељима или било ким другим, али за то је могло бити врашки оснажујућа сцена Билл Хадер да свира и да публика, без обзира на њихов идентитет, види.

Нажалост, како стоји у најбољим временима у ИТ: Друго поглавље, њихови напори читали су се као глухи и у најгорем случају повратак у доба када је било много преферираније сакрити куеер ликове и штавише куеер људи у замраченом углу да се баве сопственим проблемима без помоћи заједнице или савезника.