Мислим да се многи љубитељи хорора не би сложили са Александре Ајом Висок напон На брдима су очи су била два најпријатнија и висцералнија филма средином 2000-их. Оба филма су помогла да Аја зацементира као филмаша да га припази. То се годинама показало, а његов последњи, рогови, је пуштен прошлог месеца.

Недавно сам слушао епизоду подкаста Брет Еастон Еллис, која је садржавала једносатну дискусију са Ајом, и бацио је неколико занимљивих груменова о Висок напон хиллс Никада раније нисам чуо, иако сам био велики обожаватељ. Ове чињенице можда нису новост за највеће Аџине обожаватеље, али колико видим (из Гоогле претрага), о њима се није пуно причало.

У основи, открића се изједначавају с тим да су оба филма знатно графичнија, што заиста нешто говори, посебно у Хигх Тенсион'с случај. Да га сумирам, Висок напон првобитно ће показати да дететова глава експлодира по целом објективу камере, и На брдима су очи замало да људи са брда ставе мачку у блендер и попију је.

Током подцаста појавила се тема о ограничењима у филмовима. Еллис је питао Ају да ли у својим филмовима сматра нешто забрањено у смислу насиља и да ли постоји нешто што не би снимио.

Аја је одговорила (имајте на уму да му енглески није први језик), „Мислим да је све у контексту. Све је у томе, знате, попут онога што је главни јунак - које је ваше гледиште у причи и шта би главни јунак видео да је стварно створити најбоље урањање. Ако то треба да буде најшокантније или најодвратније убиство, мораш да се прихватиш. Не можете бити као да је мање више, а не показивати то јер нећете створити искуство за публику кроз коју главни јунак пролази гледајући то убиство. Тако да мислим да морате једном да покажете, па као да је публика шокирана и тако публика осећа према особи коју воле да прати причу “.

„Али има неких - не на мојој страни - већ када смо писали На брдима су очи... имали смо једну врсту ограничења Висок напон. Заиста сам желео - ону сцену у којој убица прати тог дечака у пољу кукуруза - и физички видите пушку на глави детета, а затим исечете широки снимак ван кукуруза и само видите Блиц. Али у ствари, у сценарију сам хтео да имам стварну главу детета попут прскања по камери - по објективу ... Нисам то учинио јер сам осећао да је то можда, не знам, нешто од рекао ми - али то је једини пут да се сетим да на својој страни имам неку врсту ограничења. “

Улазећи у други филм, наставио је: „Кад смо писали На брдима су очи, Желео сам да променим тај елемент где када породица буде нападнута у приколици, попут људи са брда, који зграбе ту птицу канаринца, а један од њих је попут одгризања главе канаринца и прскања крви у његова уста, пре него што је напао другу девојку и силовао сестру. Осећао сам се као да је: 'Ок, знаш шта? То сам видео у оригиналном филму. Желим да учиним нешто другачије, и размишљао сам о томе да бих волео да имам маче са којим је можда и млађа сестра путовала - као неко мало маче, и да су можда људи са брда узели маче, ставили маче у некакав блендер, ставите мало млека са [то], а можда бисте гледали маче и почели би да раде као шејк од мачића и да га пију. "

„Мислила сам да је то врло забавно. Мислио сам да је то заиста смешно, знате, али као на мрачан начин, али сматрао сам да је заиста добра идеја шокирати људе у приколици, али и публику и учинити да се осећају као да су ти људи потпуно луди , и требало би да их се заиста плаше. То сам пренео Весу Цравену и имао сам потпуну реакцију попут: 'Нема шансе!' А ја сам био као 'Зашто?' знате, 'Не разумем то. Зашто [волиш] да волиш да постављаш то ограничење на тој сцени? '“

„И имао је одговор који је био попут:„ Не разумеш. Ако то учинимо, људи ће покушати, а било је отприлике: „Зашто [би] људи стављали [маче] у блендер са млеком и покушавали да мачићу дају млеко - шејк од мачића?“ И управо је тај његов инстинкт произашао из дуге историје стварања сличних филмова Последња кућа лево који стварају толико много ... као што знате, попут прича у новинама сличних људи ... копија ... и Вриштати, ти знаш…."

Аја је даље сугерисала да се Вес Цравен осећа као да има неку одговорност или чак кривицу и да више не жели да брине због таквих ствари.

Лично имам све поштовање према Цравену на свету, али то би могло бити и разлог зашто већина његових каснијих филмова није била ни приближно толико незаборавна као његов рани рад.

У сваком случају, занимљиво је да је момак позади Последња кућа лево подстакао ограничења на још један филм, и то онај који је био ремаке другог његовог, прилично шокантног филма.

Аја је раније помињала ствар са мачићима, али не знам колико је то примећено. Ево видео снимка како о томе говори пре неколико година:

[иоутубе ид = ”КСДЈ0КИ9тфио” алигн = ”центер” моде = ”нормал” аутоплаи = ”но”]

Ако је нека од ових ствари у ДВД коментарима или нешто слично, мораћете да ми опростите. Ако сам их слушао, прошло је много времена. Ипак, увек је забавно научити или се чак сетити аспеката филмова које волимо, а који никада нису били нити су могли бити.

Успут, ако нисте проверили Брет Еастон Еллис подцаст, дефинитивно би требало. Водио је неколико врло занимљивих разговора са режисерима хорора попут Роба Зомбија и Ти Веста. У ствари, ако сте љубитељ Запада, ево неколико занимљивих коментара направио је око Кабина грозница 2 у својој дискусији са Елисом.

И запамтите, ово је само врло мали фрагмент дискусије о Аји. Целу ствар можете послушати овде:

Слика мачића: Викимедиа Цоммонс