Склони смо да размишљамо о 90-има са носталгичном наклоношћу - тада је све изгледало само мало једноставније. Био је то период економског раста, технолошки развој је дошао брзо, али је и даље имао тај поуздани аналогни штих, а поп култура се нашла на нози са поузданим млађим тржиштем.

Гледајући уназад, неке од филмских понуда из 1990-их постале су болно место међу љубитељима хорора када се наслањају на тешке ударце попут Тишина Јагњетина Седам. Али ауторка Александра Вест подсетила је на све начине на које је тинејџерски хорор циклус 1990-их био снажан и важан развој за жанр.

Као суводитељ бриљантног  Факултет хорора подцаст, списатељица за неколико публикација (укључујући њену прву књигу, Филмови нове француске крајности: Висцерални хорор и национални идентитет), и предавачица филма и позоришта у школама широм Онтарија, Куебеца и Цамбридгеа, Массацхусеттс, Алекандра Вест зна своја срања.

Њена најновија књига, Тинејџерски хорор циклус из 1990-их: последње девојке и нова холивудска формула, упушта се у сецирање висине жанровских понуда хорора из 1990-их - укључујући Врисак, занат, Буффи убица вампира, страх, факултет, знам шта сте радили прошлог лета, беспослене руке, коначно одредиште, и још много тога.

Академиковим оком и срцем заљубљеника у хорор, Вест расправља како је тинејџерски хорор циклус 1990-их био и производ и реакција на своје време.

У пострегановско доба, омладина у Америци је газила конзервативно вођен потисак ка „америчком сну“ који их се више није примењивао или привлачио. Хладни рат се приближио крају и деца широм земље су „Смрдела попут тинејџерског духа“, док се покрет Риот Грррл ширио брзо као и ЛА немири. Као што Вест каже, „Америка више није имала претећу деструктивну силу, већ само сами Американци“.

Формулани слешери 70-их и 80-их пропадали су - златни стандарди попут Мајкла Мајерса и Џејсона Воорхиза једноставно нису имали исту тежину. Студији су схватили да жене које гледају филмове сносе одговорност за половину - ако не и више - своје публике. Ако ће хорор и даље бити тржишни жанр, морао је да се прилагоди да артикулише стрепње, страхове и вредности своје публике кроз нову Финал Гирл.

Вест објашњава: „Ови женски ликови више нису били само паметни, љубазни, расположени или сретни, као што су то били у претходним инкарнацијама хорор филмова Финал Гирлс; кретали су се сопственим сложеним моралом у друштву које више није знало шта треба да вреднује “.

Вес Цравен'с Вриштатина пример, пронашла је савршену нову финалну девојку у Сиднеи Пресцотт-у. Док су „правила“ од Вриштати (и, затим, хорор жанр у целини) кажу да је предбрачни секс у основи смртна казна, Сиднеиино путовање је оснаживање жена - далеко је прогресивније и сексуално позитивније. Као што Вест каже, „Деведесетих је последња девојка могла да има сексуални споразум, али и да уништи оне који јој греше“.

Тинејџери деведесетих година хорора одговарали су за грехе својих родитеља и заједница - суочили су се са зликовцима са дубоко личном осветом. Прошла су времена гломазног странца; стварна опасност је био анонимни веродостојни убица у њиховом суседству.

Вест описује како је интертекстуалност обликовала нова правила хорора и како је база публике у порасту са расположивим приходом преусмеравала начин на који су филмови пласирани.

Филм је био више од забаве - био је потрошни производ који је могао да прода своју музику, моду и начин живота, заједно са кућним видео издањем.

Ови врући нови трендови у тероризму постали су доступни онима изван жанра, истакнувши популарна, позната лица која се виде на ТВ-у (мислим, погледајте само дизајн плаката).

Али испод главне, блиставе површине тинејџерског хорор циклуса 1990-их, и сами филмови бавили су се ставовима према сексуалности, популарност, друштвено прихватање и често занемаривана тежина преживљавања. Франшизе су истраживале последице насиља и трајни утицај тих трауматичних догађаја.

Вест с љубављу ради кроз тематски повезане филмове како би поштено представио њихове трајне вредности и искрене недостатке (на пример, расни токенизам и како Страшан филм борио се против тих тропова уоквирујући интертекстуалност као комичну пародију).

Она се укључује у учешће студија у сваком филму на начин који помаже да се објасни како су ови филмови настали, нудећи одређени увид у стање данашње индустрије.

Тинејџерски хорор циклус из 1990-их: последње девојке и нова холивудска формула истреса делове слагалице хорора усредсређених на тинејџере из 1990-их и вешто их уређује тако да формирају кохезивну слику - ону која се драматично разликује од онога што је управо приказано на кутији.

Ако сте икада славили филмове попут Вриштати док јадикујете над немилосрдним хорор франшизама, ако имате Било који мишљења о Финал Гирлс, или ако једноставно нађете да желите нешто више од оних носталгичних филмских вечери 90-их, треба да прочитате ову књигу.