Иако ме никада не би помешали са љубитељем, неким ко је прогутао сваки филм или књигу чији је аутор Гене Вилдер, осетио сам биоскопску величину његове смрти 29. августа. Слично као и скоро сви који су видели Вајлдера у филмовима попут Блазинг Саддлес, Тхе Продуцерс, Вилли Вонка и Фабрика чоколаде Стир Црази, био сам фан.

Мало ко је икада био тако смирен и нежан или тако топао и забаван као Вајлдер, па су ми мисли о његовој сарадњи са Мелом Бруксом и Ричардом Прајором почеле да плешу кроз главу заједно са жељом да поново посетим нека од тих феноменалних дела комичног генија.

Тада сам се окренуо ка пријатељу који је стално цитирао Спаце Баллс Историја света: И део, и подстичући ме да пробам још Брукс карата.

Имајући то на уму, одмах сам истрчао да узмем копију Иоунг Франкенстеин, други филм је рекао да се пријатељ често смејао и да није био разочаран.

Претпоставка филма је била да је Вајлдер био бриљантан научник који је чинио све што је могао да натера свет да заборави лудачке лудости свог деде, али када му се пружила прилика, имао је „сврбе" да утврди да ли може да доживи реанимацију без катастрофалног краја његов претходник.

За мој живот, не могу да се сетим ко је то рекао на Твитеру, али су приметили да је крајњи комплимент који би могли да плате Ајкула је било да би радо гледали играни филм усредсређен на било ког од главних ликова из класика Стивена Спилберга. То осећање важи за мене са Иоунг Франкенстеин.

Глумци у ансамблу су скоро увек радост, са различитим талентима који су изложени за нашу дивну потрошњу, и Иоунг Франкенстеин можда је најбољи из гомиле.

Иако се Брукс није појавио на екрану за овај филм, његов глас се могао чути изван камере у неколико наврата, а његова одлука (заједно са Вајлдеровом) да ода почаст Борису Карлофу и Елзи Ланчестер предвођеним Франкенстеин филмовима док их сатаризује било на месту. Позив да се крене напред црно-бело са преувеличаним изгледом са оригиналних слика био је један доведен у питање од стране студија у то време, али ретроспективно, био је апсолутно на месту.

То је филму дало старински осећај, и као и код свих Бруксових пројеката, сијао је атмосфером и шармом сценске продукције. А бина је најбоље место за показивање немерљивог талента.

Миран и сталожен са повременим тренуцима лудила, Вајлдер је био неупоредив. Од инсистирања да се његово презиме изговара Фронкен-стеен како би се дистанцирао од свог деде „кукавице“, преко колена „маму која је хватала“ до препона пригушеног субјекта за тестирање „Врати свећу“, Вајлдер је био код њега. најбоље, што је дубока изјава.

Наравно, Вајлдер је написао оригинални сценарио, али када су он и Брукс развили коначни пројекат, то је био прави оброк за глумачку екипу која се показала апсолутно халапљивом.

Марти Фелдман, чије су очи могле да буду лик за себе, то је чињеница коју нису изгубили ни Вајлдер ни Брукс. Фелдман је био маестралан у супротстављању Вајлдеровом изговору Франкенштајна помоћу Еие-горе, а његова сопствена идеја да пребаци грбу свог лика с једне стране на другу је била чиста генија. На неки начин, цео филм се вртео око Фелдмана.

Међутим, Фелдман није био сам у погледу изузетних наступа, и њихове хвале се морају певати.

Немачки нагласак и сексуални наговјештаји Тери Гарр никада нису изгледали присилно, и задржали су се довољно дуго да публика схвати значење и насмеје се док је група прелазила на следећу шалу.

Док је инспектор Кемп био неопходан лик који је могао бити одбачен, Кенет Марс му је дао третман Бенисија Дел Тора двадесет година пре него што смо уопште знали ко је Фенстер. Марс је добром инспектору дао роботски начин кретања и готово недешифрљив начин говора који је изједао екран кад год би се појавио у сцени.

Импровизацијски Овалтине Цлорис Леацхман и трчање гег оф Фрау Блуцхер никада није остарила, а интензитет са којим је директно играла лик био је истовремено језив и хистеричан.

Иако је Питер Бојл био најпознатији као отац Реја Романа из филма „Сви губе Рејмонда“, његов портрет чудовишта је спојио цео филм. Иако су физички импозантни, Бојлови искосани подсмехи и намештања шала изазвали су највећи смех. Уз цилиндар и репове и грцајући „Путтин' он тхе Ритз“, кратку, али незаборавну сцену са Џином Хекманом и погледом на публику након што је девојчица поред језера питала шта још могу да баци у воду, Бојлов тајминг је био тачан на са (скоро) ни једном изговореном речју.

Био бих немаран, међутим, да не фокусирам пажњу на Медлин Кан. Жена је била апсолутно чудо. Ко је икада био смешнији од Маделине Кхан? Савршена комбинација лепоте, талента и урнебеса, Кхан је апсолутно уништила сваки тренутак када је приказана, а мој највећи смех је дошао због исплате сцхванзстуцкера када је Кхан провалио у „Ох, Свеет Мистери“. Сви Канови безбројни таленти били су изложени Иоунг Франкенстеин, од којих је не најмањи био тај глас. Не може се довољно нагласити - иако Медлин Кан можда више није са нама, позивање на њене вештине у прошлом времену било би неправда - она is национално благо.

Бриљантност Вајлдера и Брукса била је у потпуности приказана Иоунг Франкенстеин, а глумачка екипа ансамбла понудила је хумор и шарм који се не може поновити. Позоришна позадина Вајлдера и Брукса била је опипљива свуда, а готов производ је био бољи за њега.

Ако нисте видели Иоунг Франкенстеин, преклињем вас да то отклоните што је пре могуће, јер је то отворило врата за Зли мртви франшиза, Схаун оф тхе Деад зомбиеланд, и можда је најбоља хорор комедија икада произведена.

Обавезно проверите касно на журку следеће среде када Јонатхан Цорреиа бави се прве три рате Паранормал Ацтивити.