Пајпер Лори као Маргарет Вајт у Кери (1976)

Аутор Кристофер Весли Мур

Није тајна да хорор жанр никада не добије своје право када дође сезона награда. До данас се савршено одлични хорор филмови и представе занемарују у корист вашег уобичајеног, „важног“ посла за средње обрве. Питајте скоро сваког обожаватеља геј хорора који поштује себе Тони Цоллетте није номинован за њу звездани рад у Наследном и будите спремни да чујете 15-минутни (најмање) говор „она је опљачкана“ са неколико необично тачних утисака из њеног монолога „Ја сам твоја мајка“.

Озбиљно. Покушати. Право је! Топло га препоручујем.

За многе, хорор се и даље доживљава као непристојан и детињаст жанр који се бави најмањим заједничким именитељем и садржи сценарије и перформансе који нису ни достојни Раззија. Када не-хорор фанови помисле на хорор, мисле да вриште тинејџери (обично их играју људи који се гурају или старији од 30 година) који носе врло мало одеће јер их убије или беже од неког гњецавог створења или маскираног манијака са оштрим баштованством алат неке врсте. Њима се смеју и не третирају их озбиљно.

Схватам. Веома је тешко дати сјајну представу у хорор филму, поготово ако нема материјала. Чак ни Мерил Стрип неће направити нешто дирљиво и трансформативно од „Кампера у врећи за спавање Џејсон удара о дрво бр. 3“. Није да не бих волео да је видим како покушава. Међутим, када добијете добро написану улогу и правог глумца да игра поменуту улогу, ватромет може бити ван овог света и одједном се подсетите колико моћна може бити представа хорор филма.

Прва представа која ми је пала на памет када сам смишљала ову серију била је Пајпер Лори у Кери. То је мој омиљени филм свих времена и једна од мојих омиљених представа из било ког жанра, али сам се питао зашто. На крају крајева, Маргарет Вајт је једноставно одличан лик који је створио Стивен Кинг усред дирљиве приче коју су такође приказале бриљантне глумице попут Патрише Кларксон и Џулијане Мур. Тешко да бих их назвао клошарима у глумачком одељењу, па зашто ме Лорина Маргарет и дирне и ужасава много више од било које друге верзије, и шта је то што њену изведбу чини тако сјајном?

Лауриеина Маргарет Вајт није туробна, пристојна и прикладна усидела са косом завученом у оштру фризуру коју обично повезујемо са филмским (или многим стварним) верским фанатицима. Она пушта своју ватрену гриву црвене косе да слободно тече попут лавице и носи дугачке, валовите пелерине и хаљине. Она је прикладно без хумора, али не без радости или осмеха с времена на време. Страшно је то што не знате да ли се смеје зато што је заиста срећна због нечега или зато што ће вам забити нож у леђа.

Озбиљно. Пази. Она некако има навику да то ради.

Њен први улазак у филм долази око 10 минута у причи у којој она иде од врата до врата у комшилуку покушавајући да шири „јеванђеље спасења Божијег кроз Христову крв“. Када узнемирена госпођа Снел (Присила Поинтер) направи паузу од својих поподневних сапуна и пусти Маргарет унутра, не наилази одмах на осуду или грубост. У ствари, Лауриеина Маргарет делује весело. Чудан, али не превише застрашујући осим ако нисте имали много искуства са овом врстом и знате шта би могло да се крије испод површине.

Она је више харизматични ТВ еванђелиста, него проповедник ватре и сумпора. Она је некако забавна на начин „људи Вал-Марта“. Тек када госпођа Снел прекине Маргарет усред проповеди како би дала пет (упс) десет долара, Лори дозвољава да се види Маргаретина права природа. Она се искључује и постаје ледено хладна, не нуди чак ни љубазно „хвала“ за донацију госпође Снел пре него што је изнела из собе покретом свог огртача (огртач, сви! Пелерина је све. ) Ово је само наговештај мрачнијих ствари које долазе.

Након што Маргарет стигне кући, добија позив из школе да је њена ћерка тинејџерка, Кери (Сиси Спејсек), послата кући због прве менструације у девојачкој свлачионици и јебеног лудила, јер је заправо мислила да умире .

Претпостављам да Маргарет није баш најпрогресивнија мајка на свету.

Док Кери силази доле, Маргарет не нуди топао загрљај и уплакано извињење што је није научила детаљима женскости. Уместо тога, она одмах јуриша на њу, с Библијом у руци, и удара је њоме по глави, шаљући хистеричну девојку на под у сузама. Управо овај насумични излив шокантног насиља држи и Кери и публику да ходају по љусци јајета до краја филма. Ово је жена која може да пукне у сваком тренутку и са њом се не треба петљати. Она је тип за кога потпуно верујете да може да увуче тинејџерку у орман без да се озноји.

Не задовољавајући се да игра негативца са једном нотом, Лори такође показује трагове топлине и нежности у одабраним тренуцима. Након што је Кери пуштена из свог молитвеног ормара ужаса да се покаје за грех једноставног постајања жена, мајка и ћерка деле дирљиво „лаку ноћ“ и можете видети да постоји љубав између њих. Обоје су потребни једно другом на свој начин, а Маргарет је ужаснута дана када Кери открије да би јој било боље без своје доминантне мајке. Без овог тренутка, прича не функционише и Лори је лепо одиграла.

Након овога, Лаурие у суштини потпуно нестаје из филма у наредних 25 минута, што заиста говори о снази њеног извођења да није у толиком делу филма као што мислите, а ипак се осећа као да није отишла. екран за оквир.

Она се не појављује све до драматичне средине филма када Кери каже Маргарет да не само да је позвана на матурско вече, већ да планира и да присуствује. У овој сцени, Лори прави представу у три чина од речи „пром” и покушава да упозори своју ћерку на опасности од онога што се дешава девојкама које излазе са дечацима. Можемо рећи да је ово делимично љубоморна манипулациона тактика изгубљене девојчице која се плаши да ће бити напуштена и очајничка молба да се њена ћерка заштити и да не буде повређена каква је била.

То је такође сцена у којој је Лаурие приуштена мала рањивост када Кери коначно покаже своје опасне телекинетичке моћи и каже својој мајци да ће се „ствари овде променити“. Лори се стара да знамо да је Маргарет ту поруку схватила гласно и јасно и да би њена ћерка, у ствари, могла да буде Божја казна за њу за њене грехе из прошлости. Она више не може да заштити своју ћерку од „проклетства“ и не може да је више једноставно закључава у орман и моли се за то.

Лори се такође не плаши да храбро прихвати инхерентни табор улоге. Уместо да потцењује одређене реченице које би могле да доведу до ризика да звуче глупо (и ко може да звучи 100% озбиљан дијалог који каже тако укусан као „Могу да видим твоје прљаве јастуке?“), она се у потпуности посвећује и даје им маничан интензитет који колеба на ивица између узнемирујућег и мрачног комичног. Њени покушаји да окриви Кери да није присуствовала матурској вечери тако што би се ошамарила, чупала за косу и чешала лице могли би да буду смешни или застрашујући у зависности од тога ко гледа.

Лаурие'с Маргарет је жена која је стигла до краја и све њене најгоре ноћне море ускоро ће се остварити и она ће покушати све да задржи своје дете код куће. Она то неће схватити олако и са укусом. Пошто је остала сама у кревету док јој Кери пркоси и свеједно одлази на матурско вече, не можете а да не осетите мало сажаљења према њој.

Ово је последњи чин када Лори заиста блиста са низом чудних, неконвенционалних избора након што Маргарет одлучи да је једини начин да спасе своју ћерку да је убије. Од њеног задиханог монолога о томе како је Кери зачета до екстатичног осмеха на њеном лицу након што је убола Кери кухињским ножем и прати је по целој кући, покушавајући да је „преда Богу“, Лори изгледа одлучна да разбуди публику. финале. Лори је рекла да је одабрала да игра ову сцену као да је ово највећа ствар која се може десити њеној ћерки, попут дипломирања или тако нешто. Све то чини још узнемирујућим и оштар је избор глумца на врхунцу своје игре.

Али права сцена смрти је Лорина сцена смрти у којој је набијена скоро свим оштрим кухињским прибором у кући и разапета до врата. Уместо да исцури мало лажне крви, заколута очима и издахне за 3 секунде као скоро свака друга особа која умире на филму, она продужава тренутак у нешто јединствено и незаборавно. Маргаретини крици од бола убрзо се претварају у оргазмичне јауке док се Лори грчи и виче, преврћући очима напред-назад као да је Енџи Дикинсон у задњем делу оног таксија у Обучена да убије (још један Де Палмин филм). И зашто не? Она ће видети свог творца. Ово је тренутак који је чекала. Требало би да јој буде срећно. Узнемирујуће за нас, али узбудљиво за њу.

То је манична радост коју Лори уноси у улогу која је чини тако језивом и увлачи вас, не дозвољавајући вам да скренете поглед. Никада се неће збунити због тога што је суптилна изведба, али многи од ових типова у стварном животу сами по себи нису баш узори уздржаности.

Да ли сте видели Исусов логор? Јао!

Лаурие'с је храбра представа пуна хумора, патетике, па чак и неке изненађујуће сензуалности. Када су се појавили Оскари, с правом је номинована за свој наступ, што је још увек реткост за хорор филмове. Чак ни Академија није могла да игнорише добар посао који је урадила, а представа је издржала тест времена, чинећи људима непријатност до данас. Ако то није ознака сјајне представе, не знам шта јесте.

Сада, иди једи своју торту од јабука.