Ретко ћете наћи књижевну адаптацију која превазилази изворни материјал, али са Случајна дела насиља, Јаи Баруцхел ради управо то. Уз бриљантну, хипнотичку кинематографију Карима Хусеина (Скитница са пушком, посједниче), и пулсирајући резултат Андрева Гордона Мацпхерсона (Ренџер, тамна страна прстена) и Ваде МацНеил (Алекисонфире, Црна плућа), Случајна дела насиља је брутално крвава медитација о нашој културној прослави окрутности и друштвених реакција на насиље као уметност.

Након рада на сценарију више од 8 година, Баруцхел и косценариста Јессе Цхабот коначно су пронашли право време да га остваре. Можете рећи да је то пројекат којим су страствени; сценарио је нијансиран, али изравно, сецира пресек стварног насиља и поп културе када су у питању теме попут истинског злочина и хорор жанра. Ово је други пут да Баруцхел ради сет из режисерске столице (прво биће Гоон: Последњи од Извршитеља), и даје обећавајући тон за све будуће хорор подухвате. 

У филму је креатор стрипова Тодд (Јессе Виллиамс, Кабина у шуми), његова супруга Катхи (Јордана Бревстер, Тхе Брзо и жестоко франшизе), помоћница Аурора (Ниамх Вилсон) и најбољи пријатељ, власник Хард Цалибер Цомицса Езра (Баруцхел), крећу на путовање од Торонта до Нев Иорк Цомиц Цон-а. Лоше ствари почињу да се дешавају, људи почињу да убијају и убрзо постаје јасно да неко користи Тодов стрип „Сласхерман“ као инспирацију за убиства.

Визуелно, Случајна дела насиља избацује из парка. Осветљење упија сваку поставку у боју; пригушује богате, ћудљиве тонове сродне засићеним сценама Гаспара Ноа. Стеадицами и променљиви холандски углови забијају вам се под кожу и форсирају филм напријед; осећа се као воз у покрету који се не може зауставити, слично као и сама убиства. Кинематограф Карим Хуссеин и Баруцхел развили су врло препознатљив визуелни језик који тако невероватно добро преводи. Има опипљиву енергију која је заиста своја. 

Филм савршено снима вибрацију графичког романа, а да се не осећа цртано. Партитура, сетови, осветљење, сваки елемент комбинује се у живописној мешовитој маси која још увек садржи пуно песка. Овај филм има озбиљан карактер. 

А када је реч о насловној окрутности виђеној у филму, Случајна дела насиља не повлачи ударце. Насиље је тешко, а неки хици су ме заиста погодили; били су сирови и хаотични. Практично се све постиже практично - висцерално је, изненађујуће и импресивно. Упркос томе, никад се не осећа претјерано. Довољно је само да слике спалиш у свој мозак, а да не претерујеш толико да постане глупо. Осећам се грубо и стварно. 

Одвајање од истоименог графичког романа из 2010. године (Јустин Греи и Јимми Палмиотти), Случајна дела насиља проширује оригинални концепт стрипа. У филму Тодда не видимо као новог ентузијастичног талента, већ као исцрпљеног и уморног писца који само жели да своју серију доведе до свог бруталног, крвавог краја, избегавајући одговорност за своје насилно стварање. У сличном помаку, лик Кети заузима слободу и даје скроман, али посвећен глас жртвама трагедија из „стварног живота“. Додавањем ових димензија, Баруцхел и Цхабот могу отворити дијалог о насиљу и уметности, дајући свакој страни аргумента правичне доприносе. 

Филм бележи ово величање истинског злочина и културе убица, истовремено осигуравајући да фокус буде не само на негативца, већ и на жртве. Али не треба меку руку када се носимо са нашом опсесијом насиљем; скрипта је врло тупа када износи обе стране аргумента за / против одговорности, а у том процесу разара начин на који се жанру хорора често приступа. 

Филм отвара монолог о природи уметности и њеној критици, ушушкан у паное стрипа „Сласхерман“. Када Тодд покушава да оправда укључивање овог езотеричног писма у своје последње издање, Кети га испитује због покушаја да убаци мало лека у шећер. „Сви стално желе сав шећер“, уздахне огорчен у углу у који је увучен. 

Током кратке сцене емисије вести, клизајућа анкета пита „да ли је наша земља превише насилна“. Баруцхел суочава то питање са висцералним актима насиља који вуку филм за собом. Ови мета тренутци усмеравају разговор о нашој културној опседнутости окрутношћу и схватању склоности хорор жанра ка непромишљеном крвопролићу. „Права уметност рођена је из истине“, стоји у сценарију, „све остало је самозадовољавање“. Укусна иронија те изјаве на мени се не губи док се филм надограђује до свог врхунца преливеног крвљу. 

Кроз све ово, филм користи бруталност да прогура причу. Ипак Случајна дела насиља је добро углађен филм, његови сценарији насиља нису гламурозни; неспретни су и реално избезумљени. Хорор као жанр толико је често доживљаван као само наношење бола другима ради забаве и због тога је демонизован. Случајна дела насиља је опаки, али понизно саморефлективни хорор који остварује величање убистава и хаоса, признајући његове критике. 

Ово је хорор филм за љубитеље хорора који воле дозу лека са шећером. Крвав, субверзиван и самосвестан, Случајна дела насиља само схвата.

---

Можете проверити Случајна дела насиља у биоскопима и на захтев у Канади 31. јула или на Схуддер САД, УК и Ирској 20. августа.

У првом делу мог интервјуа са Јаи Баруцхелом о хорору, слешерима и Случајна дела насиља, кликните овде. За други део о режији, ефектима и његовим главним хорор филмовима, кликните овде.