Келли МцНеели:  Враћајући се на хорор жанр уопште, знам да су у графичком роману споменули да покушавају да инкорпорирају елементе гиалло биоскопа из 70-их са фасцинацијом серијским убицама. Заиста ми се свиђа оно што сте урадили са ликом Кети, која прави неку врсту лика Мишел МекНамара који је заиста фокусиран на жртве, и мислио сам да је то тако фантастичан концепт. Шта вас је привукло да направите ту промену и шта вас је уопште привукло пројекту?

Јаи Баруцхел: Да, ок, кул. Са Кети — то је тако кул да сте рекли Мишел Мекнамара, јер је моја жена велики обожаватељ њене књиге. Али за мене је то заправо била Ен Рул која из било ког разлога не добија своју љубав у правом злочину – као у новом хипстерском јебеном истинском злочину, нико нема времена за Руле – али она је само измислила јебени жанр, и своју књигу о убица из Греен Ривера је најтежа ствар коју сам икада прочитао. И заиста тешко, јер — и јеботе, хвала што сам га прочитао као 26-годишњак — раније ми није пало на памет да ово срање читам уназад. Или сам у најмању руку читао неодговорно, јер је цела њена ствар била на сваких 10 поглавља о жртви, постоји једно поглавље можда о убици, а свако поглавље је биографија која се завршава тако што ову јадну девојку убије овај момак. . И тако сте прочитали све ове биографије у овој књизи које све долазе до истог јебеног краја. И било је то велико просвећење за мене као некога ко сам био прави обожаватељ криминала од кад сам био тинејџер. 

И то се јебено разбило у ову другу ствар коју је Стивен Кинг истакао када је писао колумну у Фангорији о томе како су сласхер филмови обично многе ствари, али нису застрашујуће. И некако су сјебани. Рекао је, ако можете више да именујете и саосећате са Џејсоном и навијате за то да убије ту децу, они нису они о којима је филм. Ради се о њему. И шта је онда то искуство као члана публике. И та два феномена, они су некако слични.

Мислим да они реагују на дело које човек чини, а не на оно што су људи претрпели. И то ми се није допало у мени, знаш? И на милост, ипак, та спознаја ми је дошла у тренутку током којег Случајна дела насиља није могао да се направи, и хвала јеботе, јер смо написали први нацрт третмана пре осам, девет година. И много овог срања нам још није пало на памет, а ми – Џеси [Шабот] и ја – нисмо били довољно одрасли да схватимо нека од ових срања.

Не покушавам да кажем да је наш филм као, знаш, Сталкер or Соларис или тако нешто, али ја кажем да смо првобитно написали прилично шаљиву, оно што бисте очекивали, неку врсту сласхер филма који се одиграо исто. Третирали смо крв на начин на који третирате сцену борбе у филму о Бонду, и то је био циљ колико можемо да полудимо, зар не? Што је тако лак начин да уђете тамо, јер чак и ако не верујете у сва срања која крваре - али ми то легитимно верујемо - чак и ако не верујете у те ствари, необична крв није застрашујућа. Када се јебено обезглављивање догоди до те мере да даш пет особи поред себе, осећаш много срања, али страх није једна од ствари које осећаш.

И тако смо били као, без обзира на све, желимо да направимо нешто заиста застрашујуће, јер ако хорор филм не успе у свему другом, требало би да успе да буде застрашујући. А шта је страшније него гледати себе и бити разочаран овим човеком какав постајеш? [смех] Знаш, то је право срање, човече. Али такође не желимо да будемо превише дидактични и да било коме кажемо „не гледај јебање Јасон иде у пакао“, ради шта год хоћеш, само буди свестан шта улажеш. 

И такође, поред тога, људи би требало да буду — у којој мери је предмет расправе — али људи треба да буду одговорни за оно што износе у јебени свет. У којој мери сам заинтересован за дискусију и откривање, испитивање и покушај разумевања, али претварати се да немате нулту одговорност је срање, мислим. А то је нешто иза чега су многи лењи уметници сакрили „па не, јеби га, могу да кажем шта год хоћу“. Па, да, можете, али колики је збир овога? Какав је кумулативни ефекат одрастања у свету? Шта додајете, чему одузимате? Коју улогу одржавате?

Тако да смо направили овај мали филм — као што је сваки филм јебено чудо — умро је три ужасне смрти пре него што је на крају постао филм. И у сваком тренутку, у свакој страшној смрти, нисмо били задовољни сценаријем какав је био. Мислили смо, па, ово је шанса да буде боље. Сада јебено немамо ништа осим времена, па бисмо могли да наставимо да га правимо добрим, јер како би срање било да га коначно направимо, а то је био сценарио који смо написали пре 10 година са којим се више јебено нисмо слагали, и стекао прашину. Тако да смо то третирали као нашу тезу јер нисмо имали јебеног избора. Нисмо хтели само да завртимо палчевима. И ако филм није био у продукцији, нико нам није дао новац да га направимо, најмање што смо могли да урадимо је да покушамо да наставимо да има смисла. И тако је, уосталом, завршило онако како јесте.

Келли МцНеели: Зликовац којег имате, тако је кратко видео, али оставља тако снажан утисак; тај глумац је фантастичан у тој улози. Како бацити убицу?

Јаи Баруцхел: Да, са великом муком. Убацили смо га три дана пре него што смо почели да снимамо, што је било као, стварно стресно, јер сам имао све те невероватне елементе, али нешто што је значајно у хорор филму, посебно у овој врсти хорор филма, је убица. И имали смо две различите понуде за два различита човека који су били као, сигурне ствари, који су у 11. сату попустили. Тај процес смо имали два пута.

И одједном, сада нас пет припремних дана дели од одласка на снимање и ми смо као, у реду, морамо да почнемо да планирамо ситуацију у којој нећемо имати свог убицу првог дана снимања. Ок, па, у реду је. Он је у маски, тако да можемо да унајмимо каскадера и да га убацимо тамо, јер му не видимо лице првих неколико пута. Дакле, супер, унајмићемо каскадера, а затим и глумца који ће одговарати каскадеру? Па то је мало уназад, зар не? Били смо мало сјебани.

А онда сам у среду или четвртак те недеље рекао свом координатору каскадера Блеру [Јоханнесу], рекао сам од свих ваших момака, момака код којих идете, ко је најбољи у дијалогу? Ко је најбољи глумац? И ако ми можете рећи те момке, можете ли их питати да ли су вољни да читају? Зато што је то ионако углавном каскадерска улога, тако да кога год да будемо глумили, ионако ће бити дубл који ради више од глумца.

Па сам погледао сваког глумца у јебеном граду, знаш, ко ти се свиђа? И он је као, у реду, имам три момка, један од њих је повређен па не може то да уради. Други момак, то је превише за њега, превише је дијалога, то је изван његове зоне комфора. Тако поштено, поштујем што је то рекао. И оно што је било лепо, Симон Нортхвоод је себе снимио. 

И кунем се Богом, то је била најбоља аудиција... тачка. И прошао сам два-три круга аудиција у Торонту, које су биле и националне, тако да гледамо и Монтреал, Ванкувер, све сам видео. Али, два круга. И у четвртак увече пре него што почнемо са припремама, гледам ову траку за аудицију. И успут, ако није био сјајан, била сам спремна да прођем те прве недеље без. Купио бих време, померили бисмо срање, зар не? Али он га је јебено убио.

С времена на време сте свесни судбине. Ви сте свесни, видите ствари; ти си као, о, ево зашто она два типа за које сам мислио да ће то учинити нису, и зато га нико — по мом мишљењу — није убио на начин на који је требало да га убије. Због тога нисам могао никога да нађем. Због тога та друга два каскадера нису била доступна, јер је то морао бити Симон. И сада одједном, не морам да нађем каскадера, сада одједном свака сцена убиства постаје толико безбеднија јер је он умешан у њих, а он ће се побринути да моји глумци буду заштићени. Дакле, он се дупло мења у свакој сцени. Он ради своју ствар као убица, али је такође на терену да се увери да су сви добро, што је стално радио. 

Он је био божји дар и знате, једна од ствари на које сам најпоноснији са овим филмом је то што изгледа као да сам открио Сајмона Нортвуда, јер мислим да је то добра изведба коју сам видео у било ком филм за јебено јако дуго времена. Он уништава! А ово је момак који, из било које комбинације разлога, никада није успео да каже више од "Стони!" или „Овуда, госпођо“ у филму. Био је узбуђен што има нешто да ради, и јеботе, на крају нађе срања која нисам могао ни да замислим, што је увек сан када некога запослиш.

Келли МцНеели: Мало сте променили ствари са графичког романа на покретање ликова у Канади. Али мислим да је сласхер веома амерички концепт, зар не. И тако да имам идеју о путовању да се пресели у Сједињене Државе, осећам да је то заиста добро функционисало. Хтео сам да причам мало о слешерима као америчком концепту, а како се прави слашер филм?

Јаи Баруцхел: У праву сте, то је веома америчка уметничка форма. И мислим да је то као и свака америчка уметничка форма која је успешна. Гребе те на неки начин. То је као, велики човек из Бургер Кинга ради ствари. Свиђа ми се. Удари у тачку — знам да је мастан, и знам да је прљав, и знам да је хемијски, знам да је ланац, знам све ове различите разлоге зашто не би требало да га једем — али дођавола ради нешто од чега ништа иначе [смех], погоди јебену тачку, човече.

И зато бих тврдио да тај жанр ради исту јебену ствар, и из много истих разлога. За мене, мислим да почиње с тим, да те брига за људе који ће бити прогањани, број један, иначе то није хорор филм. Онда гледам овог типа како иде около и убија људе за које ме брига, и то је нешто само за себе, али мени то није хорор филм. Зато ме је брига за њих, желим да свака лоша ствар која се деси људима који се јуре слети, желим да то лично утиче на мене колико год је то људски могуће. Желим да ми сломи срце. И желим да осетим ону најређу сензацију која је легитимна анксиозност из филма.

Толико ми је ретко да ми буде непријатно у покрету до те мере као „фуцкфуцкфуцкфуцкфуцк“, не желим ништа друго него да се осећам као да је неко на мојим вратима. Желим да се уплашим да се окренем, даље од екрана, јер осећам да је неко иза мене. А то се скоро никада не дешава. Па сам само хтео да уплашим људе. Хтео сам да направим нешто страшно. Мислим да је на крају одговор — можда је ово супер безобразан одговор — али мислим да је одговор исти као и одговор на то како да направите нешто смешно? Или како да напишеш добру песму, мислим, која је исто као, истинитост, човече. 

Можете оптужити наш филм за разне ствари, али мислим да га не можете назвати срањем, мислим да је то прилично искрен и озбиљан филм и тако смо свему приступили. А то укључује насиље, које укључује нашег убицу/чудовишта, које укључује наше протагонисте. Дубоко верујем у жанр хорор филмова. И не мислим да заслуга нечега зависи од тога да ли испуњава или обезбеђује посао или тако нешто.

Неки људи ће рећи, зашто су хорор филмови успешни? Постоји много интервјуа са Весом Крејвеном, мишљења о томе како треба да протерамо или ноћне море или шта год јеботе. Увек је то срање, што је истина, то је у реду, али као, чак и да то није испунило то, ја бих и даље мислио да су важни јер постоји огроман део нас који је уплашен и страшан. У сваком од нас. Плашимо се и плашимо се, плашимо се себе и знамо шта је у нама страшно. Такође се плашимо других људи, знамо шта је застрашујуће у вези са њима, страх је дефинишући елемент у људском стању као и задовољство и бол. 

Мислим да вам се само свиђа, будите оштри, будите реални и брига вас за људе којима се то дешава. И идеално, нека публика буде у нечему непријатном положају са лошим момком. Мислим да би требало – саосећање и емпатија, што ја не знам – али знам да ако можете да разумете или видите неки део вас, или имате неки њихов део да резонује са вама, то је најбоље. То је јебено најбоље, ако могу да закомпликујем и разумем... као да још увек могу да желим да ђаво изађе, али схвати зашто бира овог свештеника... То је најбоље. 

Келли МцНеели: Мислим да је и то одлично, као што је оно о чему причате са убицама, постаје да навијате за убицу — убица постаје херој — што је нешто о чему говорите у сценарију. Тако да мислим да је толико важно водити тај разговор, обраћајући се чињеници да постоји величање насиља у нашој култури, али у исто време, као... постоји неко велико насиље у нашој култури! Можете то заиста ценити, можете копати по њему, и заиста служи нечему у нама и голица нешто што нам је потребно. Мислим да постоји дубока, дубока потреба да се види тај гладијаторски сукоб.

Јаи Баруцхел: Ох, дефинитивно. Дефинитивно. Зато што смо рођени у насиљу. Да, то је лоша ствар, и да, то је добра ствар, али је и само ствар!

Келли МцНеели: Само постоји!

Јаи Баруцхел: Да! На пример, зашто је црвена универзално повезана са страшћу? То је зато што је проклета крв црвена. А ако видите крв, знате да се нешто лоше догодило. Дакле, у време када нисмо имали речи да артикулишемо зашто смо уплашени или где да идемо ако видите црвено, знали сте да не бисте требали бити тамо. И мислим да смо поврх тога изградили кућице од карата. И оне праве, али су и даље само кућа од карата на крају. На крају крајева, и даље мислим да смо иста животиња која реагује на то исто срање.

---

За више информација са Џејем Баручелом, останите са нама за наш бонус разговор о режији, практичним ефектима и његовим омиљеним хорор филмовима, као и за моју пуну рецензију Случајна дела насиља.

Странице: 1 2